Каждый пользователь, приобретающий мультимедийную акустику,

Набор активной 2.1-акустики
Altec Lansing ACS48

Каждый пользователь, приобретающий мультимедийную акустику, задаётся вопросом о её размещении на своем рабочем столе. Те, кто об этом не задумывается, по-видимому располагают достаточным количеством свободного места. К сожалению не каждый может себе позволить установить рядом с монитором громоздкие колонки, да и в случае отдельно имеющейся акустики для качественного прослушивания музыки такая надобность просто отпадает. Что же делать людям, не желающим убивать свой слух маленькими звукоимитаторами?

Как раз для подобного случая компания Altec Lansing разрабатывает нехитрые наборы акустики, легко умещающиеся на рабочем столе и при этом довольно прилично звучащие. Один из них, а именно ACS48, нам и предстоит сегодня протестировать.

Комплект поставляется в красивой красной коробке с рекламными надписями. Несмотря на небольшой размер сателлитов комплекта сама упаковочная коробка достаточно громоздкая из-за сабвуфера. Но её вес в целом небольшой.

Подновив линейку своих звуковых плат

Набор активной 5.1-акустики
со внешним DD5.1/DTS-декодером
Creative Inspire 5.1 Digital 5700
в сравнении с DTT 3500

Подновив линейку своих звуковых плат и выпустив SoundBlaster Audigy на смену семейству SoundBlaster Live!/Live!5.1, Creative решила, что пришла пора выпускать и новую 5.1-акустику. И если в области звуковых карт можно придумать какие-то явные улучшения (поддержка воспроизведения 24 битных записей, четырёхкратное увеличение мощности чипа, встроенный IEEE1394-контроллер, новые расширения DirectSound3D - EAX ADVANCED HD), то в области компьютерных колоночек найти какие-то новые стимулы для привлечения покупателей гораздо сложнее.

Пользователи PC в массе своей неприхотливы и первоначально покупают колонки в "довесок" к приобретённому компьютеру на оставшуюся в кармане мелочь. Выбирают что подешевле, ну и чтобы более-менее эстетично выглядело. А если оно ещё и играет, тогда совсем хорошо! Потом большинство нормальных людей выбрасывают приобретённые звукоимитаторы на помойку (или дарят племянникам младшего школьного возраста) и начинают копить деньги на что-то более достойное.

А если в компьютере есть DVD-привод, то пользователь начинает задумываться: а не купить ли для просмотра DVD-фильмов на компьютере какой-нибудь набор 5.1-акустики? Ведь функции бытового DVD-плеера с некоторыми неудобствами, но всё же может взять на себя комп (чтобы найти сегодня видеокарту без TV-out или звуковую карту не 5.1, надо сильно постараться). При этом нужно чётко представлять себе - будет ли просмотр фильмов в основном индивидуальным и только на PC, или же планируется групповой просмотр с выводом изображения на телевизор. В последнем случае следует обратить внимание на неплохие и не слишком дорогие наборы активной PC-ориентированной 5.1-акустики (например, F&D IHOO 5.1, Jazz Speakers J-9906, SVEN 988). Однако, у одних просто нету места для установки достаточно больших колонок. У других - для просмотра DVD-фильмов в гостиной стоит бытовой проигрыватель и комплект полноценного домашнего кинотеатра. Соответственно, желание разводить в своей квартире зоопарк из 12 колонок и кучи соединительных шнуров возникает не у каждого. Поэтому люди примеряются именно к миниатюрным компьютерным колоночкам.

Найти же подходящую мультимедийную 5.1-акустику гораздо сложнее. Колонки от брендов, таких как Creative (DTT2200), VideoLogic (DigiTheatre и DigiTheatre DTS) не всем доступны по цене. А их азиатские собратья - Jazz (ROCCO 5.1), Kinyo (R-565 и D-565), Genius (SW-5.1 Surround), хоть и изобилуют разнообразием дизайна и цветовых решений, не всех устраивают по качеству звучания. Вернее так: за такие деньги лучше сделать сложно, да и никому из производителей не нужно - ведь в этой категории продаваемость изделий в большей степени определяются их внешним видом и ценой. А "лишние" расходы на R&D неизбежно поднимут себестоимость, что негативно отразится на цене.

В этом свете акустика от Creative, производимая подразделением Cambridge SoundWorks, выглядит не так уж и плохо: цена высокая, но не запредельная, комплектующие колонок и усилителей довольно качественные. А судя по отзывам в нашей конференции Мультимедиа и разговорам с пользователями, звучанием довольны практически все, купившие эти колонки. Всё это сказано также и для того, чтобы разъяснить агрессивно настроенным по отношению к мультимедийной акустике обладателям огромных советских колонок "Ы-90": ребята, нельзя всё мерять одним аршином. Каждому пользователю нужна своя акустика.

Итак, последними комплектами 5.1-акустики от Creative были модели DTT2200 и DTT3500 (аббревиатура DTT в названии расшифровывается как DeskTop Theater, то бишь, настольный кинотеатр). Эти модели есть в продаже до сих пор (имеется ввиду, на момент написания статьи). Причём акустика DTT3500 стоит более чем в 2 раза дороже 2200-й модели. Это объясняется наличием у более дорогого комплекта отдельного усилительного блока со встроенным декодером Dolby Digital, а также комплектацией этого набора пультом ДУ и сборными стойками для установки тыловых сателлитов.

Однако за последние месяцы были объявлены несколько наборов совершенно новой 5.1-акустики, потенциальной смены старым моделям. На смену Cambridge SoundWorks DeskTop Theatre 5.1 (DTT2200) пришёл Creative Inspire 5.1 5300, а на смену топ-модели Cambridge SoundWorks DeskTop Theatre 5.1 3500 (DTT3500) - Creative Inspire 5.1 Digital 5700 (Inspire 5700). Далее в статье будут использоваться укороченные названия моделей. Последняя модель помимо всего прочего содержит встроенный декодер DD/DTS! Надо ли говорить, что именно эта модель заслужила наше повышенное внимание. И вот, фактически спустя пару недель после пресс-релиза, эта модель оказалась в нашей тестовой лаборатории (спасибо Европейскому отделению фирмы Creative и местному PR-агенству за наше счастливое детство!)

В качестве новых и улучшенных технологий, помимо разной маркетинговой бурды, типа оптимизации колонок (!) под технологию EAX, Creative обещает переработанный дизайн сателлитов, совершенно новый сабвуфер с технологией Creative SLAM (Symmetrically Loaded Acoustic Module) и добавление в декодер формата DTS (помимо Dolby Pro Logic и DD5.1). Если первые две фичи достаточно спорны, то последняя указывает на уверенный шаг вперёд, по крайней мере в плане функциональности.

Набор активной 5.1-акустикиCreative MegaWorks 510D

Набор активной 5.1-акустики
Creative MegaWorks 510D

Современному компьютеру - достойный цифровой многоканальный звук! Примерно под таким лозунгом мог бы пройти выпуск MegaWorks 510D - новой топ-модели в линейке компьютерной акустики Creative. Продержавшийся на этом месте последние полгода набор Inspire 5700 представляет собой лишь слегка модернизированный вариант более старого DTT3500. Напомню, что, по сравнению с DTT3500, в Inspire 5700 изменился внешний вид спикеров, конструктив сабвуфера, а также добавилась поддержка аппаратного декодирования DTS. Но, несмотря на все маркетинговые возгласы о новом потрясающем звуке, звучание всё же осталось на прежнем уровне. Впрочем, по меркам компьютерной акустики и без того довольно приличном.

Кроме того, многих стал интересовать вопрос о целесообразности присутствия в компьютерной акустике аппаратного DolbyDigital/DTS-декодера, ведь декодировать многоканальный DolbyDigital/DTS-сигнал может и программный DVD-проигрыватель (WinDVD, PowerDVD). Хотя, сама микросхемка декодера стоит сущие копейки, и пользователь Creative DTT3500/Ispire5700 платит скорее за удобство управления режимами работы комплекта с беспроводного пульта ДУ и усилительно-декодирующего блока. Это при всём при том, что весь объём саба отводится под формирование басов, а не расходуется усилительным блоком, чем грешит большинство наборов без декодера.

В свете этих рассуждений, новый набор активной 5.1-акустики MegaWorks 510D прежде всего необычен отсутствием такого привычного для акустики Creative декодера, но при этом в нём присутствует многоканальный цифровой вход (в виде фирменного 4-контактного миниджека) и внутренний 6-канальный ЦАП. Таким образом, "510" означает принадлежность набора к 5.1-акустике, а литера "D" - слово digital, то есть цифровой. В линейке моделей акустики Creative есть также набор MegaWorks 210D. Нетрудно догадаться, что это 2.1-акустика с цифровым входом.

При этом возможность подключения по трём аналоговым проводам (фронт, тыл, центр/саб) в наборе MegaWorks 510D, конечно же, присутствует. Это может пригодиться при подключении 6-канальной карты не от Creative или отдельного DolbyDigital/DTS-декодера (либо DVD-плеера со встроенным декодером). Кроме того, можно подключать и 4-канальные и стерео источники звука.

В сегодняшнем обзоре речь пойдет

Наборы мультимедийной 2.1-акустики
Altec Lansing 321 и ХА3021

В сегодняшнем обзоре речь пойдет о двух комплектах 2.1-акустики от известного производителя Altec Lansing (русскоязычный сайт - www.altecmm.ru). Представленная производителем линейка акустики 2002 года включает в себя порядка 15 различных комплектов. Все они выполнены в оригинальном дизайне и делятся на три условные группы: PC Music, PC Gaming и Video Gaming & TV Audio. Первую и вторую позиционируется использовать с компьютером для прослушивания музыки и озвучивания игр. В третью - входят комплекты мультимедийной акустики для использования с игровыми приставками и ТВ. На самом деле, эти градации весьма условны.

Некоторые из представленных наборов в линейке схожи друг с другом. Так, например, многие 4.1 и 5.1 наборы являются аналогами 2.1 комплектов, только с добавленными сателлитами. В сегодняшнем обзоре мы рассмотрим модели 321 и ХА3021, являющиеся представителями компьютерных музыкальных и игровых наборов. ХА3021 как раз представляет собой урезанный до 2.1 вариант комплекта 5.1-акустики XA3051. 321 - совершенно новый набор, которого пока даже нет на сайте производителя.

Перейдем непосредственно к тестируемым наборам.

Начало кодирования

Кодирование начинается с того, что исходный сигнал с помощью фильтров разделяется на несколько, представляющих отдельные частотные диапазоны, сумма которых эквивалентна исходному сигналу.

Начинка комплекта

5 каналов акустики выдают звук посредством популярных в бытовой аппаратуре неплохих усилительных микросхемах LM1875 от National Semiconductor. Их установлено 3 штуки: на центр и 2 тыловых сателлита. Фронт и саб получают усиленный сигнал от более мощных LM1876 от того же производителя . Если IHOO содержал в себе 2->5.1 аналоговый эффект-процессор QS7785PF от QSound, то SVEN988 предлагает режим Surround, собранный на дискретных элементах (фазовращатели на операционных усилителях).

К "дну" корпуса привёрнут огромный тороидальный трансформатор - оптимальный выбор для усилителей с точки зрения качества питания и минимизации наводок на схемы. Весь монтаж произведён на удивление аккуратно: никаких следов небрежной пайки или исправления.

В лучших традициях советской "дубовой" аппаратуры начинка разбита на 4 печатные платы, которые привёрнуты болтами с фиксацией "на смерть" краской к металлическим кронштейнам. Последние - таким же образом прикреплены к единой 1,5 мм металлической пластине. Герметичность соединения пластины и корпуса сабвуфера обеспечивают проклеенная в местах стыков пенорезина и прижимающие две эти части между собой 10 мощных шурупов, ввёрнутых в усиленную дополнительными брусками заднюю стенку. Однако если разбирать и собирать каждый день акустику, то ничего хорошего это не принесёт.

Огромнейший для такого класса аппаратуры с 5-сантиметровыми рёбрами чёрный радиатор, выведенный на заднюю стенку сабвуфера, не даст повода для беспокойства за перегрев усилительной части. Для улучшенной теплопередачи все радиаторы микросхем привёрнуты к центральному теплоотводнику винтами через термопасту.

NAD

Признанным чемпионом по части звyчания, однако, на сегодня все же
остается NAD. Его звучание несколько менее корректно на высоких битрейтах, но очень приятно. Превосходят его только декодеры от FhG, отличающиеся корректностью.

Во время своего развития данный плеер почти прямо противостоял Winamp и имел все шансы отобрать у него со временем львиную долю поклонников.

К сожалению, в тот момент, когда дописывались самые важные элементы интрефейса, которые должны были окончательно уравнять NAD по возможностям с Winamp, его развитие было прервано. Последние версии NAD содержат только основные функции, хотя идеа плагинов использовалась в свое время и в нем, причем куда раньше того же Winamp.

Наиболее известны следующие веpсии NAD.

NAD 0.80 Стабильная, завеpшенная пpогpамма, но для обеспечения возможности дальнешего pазвития автоp оказался вынyжден пеpеписать весь код с нyля. В отличие от более новых, понимает ключи командной строки.

NAD 0.93 Последняя из завершенных веpсий после 0.80. Hекотоpые втоpостепенные фyнкции, такие, как pедактоp поля ID3-TAG, еще не pеализованы. Местами проявляются баги. Hо качество воспpоизведения не вызывает сомнений, при этом поддеpживается streaming и вывод в WAV-файл, поэтому его можно использовать и как просто декодер.

NAD 0.94 Готовился к выходу, когда весь пpоект неожиданно оказался выкyплен DimensionMusic. Чем и зарублен на корню, так как развитие NAD как плеера прекратилось. На основе 'движка' был создан набоp библиотек Audio Enlightenment ( AE ), но программист занимался его разработкой в свободное время, и первые результаты появились только через полгода.

На основе получившегося набора библиотек в последние дни 98-го была выпущена недоработанная в плане интерфейса первая и последняя бета-версия плеера NADDY, прямого наследника NAD. Скачать NADDY можно на страничке ae.dmusic.com. Сам NAD в данный момент есть на его ожившей домашней страничке, nad.inept.org.

В настоящий момент AE в очередной раз переименован, теперь уже в STARDUST, и используется в Sonique, а развитие NADDY остановлено, как раньше было остановлено развитие NAD. Но к Sonique есть свои претензии.

Надо ли использовать нормализацию?

Практически всегда - нет. Есть такой принцип: невмешательство в работу исполнителя и звукорежисера. Если что-то звучит тише - оно так и должно звучать по задумке. Это все равно, что вы читаете книжку с главной героиней-брюнеткой, но представляете ее себе блондинкой, потому что вам так больше нравится. Это будет уже не та книжка (или песня, соответственно), а ваша вольная обработка.

Тем более неразумно в свете предыдущего вопроса выглядит нормализация под очень высокий уровень (часто 98% или даже 100%).

Таким образом, нормализация при работе с материалом, полученным с аудио компакт-дисков практически никогда неприменима, а при работе с другими записями - только в случае очень уж низкого уровня сигнала и только для альбома целиком (а не для каждой песни). Ведь, часто, отдельные, более лирические композиции, выделяются пониженной громкостью.

Тут также справедливы оговорки, сделанные в предыдущем вопросе, по поводу увеличения уровня в целое число раз, если такая возможность есть - ведь нормализация - это суть передискретизация с новым уровнем сигнала.

Надо ли использовать нормализацию?

Как правило, нет. Существует принцип невмешательства в работу исполнителя и звукорежиссера. Если что-то звучит тише, значит, так задумано. Это все равно, что читать книгу с главной героиней-брюнеткой, но представлять ее себе блондинкой, потому что вам так больше нравится. Это будет уже не авторский замысел, а ваша вольная обработка.

Тем более неразумно выглядит нормализация под очень высокий уровень (часто 98% или даже 100%) - см. предыдущий подраздел.

Таким образом, нормализация при работе с материалом, полученным с аудио компакт-дисков, практически не нужна, а при работе с другими записями - только в случае очень уж низкого уровня сигнала и только для альбома целиком.

Замечания по поводу увеличения уровня в целое число раз справедливы и в данном случае, так как нормализация - это передискретизация с новым уровнем сигнала.

Надо ли понижать уровень файла?

Да, если пиковый уровень исходного сигнала около 0 дБ, иначе при кодировании имеете шанс получить искажения сигнала. Из-за того, что будет использовано сжатие с потерями, исходный сигнал будет восстановлен не точно, а приблизительно. Таким образом, на участке с пиковой амплитудой вы имеете шанс получить превышение пикового уровня сигнала, что и повлечет за собой искажения. Количество искажений будет зависеть от кодера и битрейта (чем выше битрейт, тем меньше искажений). Естественно, чтобы быть гарантированно защищенным, уровень исходного сигнала лучше занизить перед сжатием.

На сколько понижать? Вопрос спорный. Нужно также считаться с тем, что при понижении уровня и передискретизации также будут возникать искажения исходного сигнала. Естественно, что куда как меньше искажений передискретизации будет внесено при понижении в 2 раза, но это достаточно большое понижение громкости. Другие предпочитают целые числа децибелам, указывая, скажем, -3 дБ.

Поскольку наличие искажений от превышения пикового уровня сигнала зависит от битрейта и кодера, приведу здесь наблюдения одного из моих знакомых: "при 320 + лейм нормально - 98%, а при 128 - 85-88% от максимального уровня (100% = 0dB) ." Я сам с такими файлами не экспериментировал.

Надо ли понижать уровень файла?

Да, надо, если пиковый уровень исходного сигнала около 0 дБ, иначе при кодировании может произойти искажение сигнала. Использование сжатия с потерями подразумевает, что исходный сигнал будет восстановлен не точно, а приблизительно. Из-за этого, на участке с пиковой амплитудой вы имеете шанс получить превышение пикового уровня сигнала (0 дБ), что и повлечет за собой искажения. Количество таких искажений зависит от кодера и битрейта (чем выше битрейт, тем меньше искажений). В общем, только заниженный перед сжатием уровень исходного сигнала гарантирует (в какой-то мере) защиту от искажений.

На сколько понижать? Вопрос спорный. Нужно учитывать то, что при понижении уровня и передискретизации также будут возникать искажения исходного сигнала. Естественно, что искажения будут меньше при понижении уровня ровно в 2 раза, но это достаточно большое понижение громкости. Можно попробовать выбрать что-то кратное этому "вдвое". Скажем, снизить уровень на 25%. А кто-то, может быть, предпочтет целые числа по децибелам, скажем - 3,00 дБ.

Поскольку наличие искажений от превышения пикового уровня сигнала зависит от битрейта и кодера, приведу здесь наблюдения одного из моих знакомых: "при 320 + лейм нормально - 98%, а при 128 - 85-88% от максимального уровня (100% = 0dB)". Сам я с файлами, уровень сигнала которых приближался к 0 дБ, не экспериментировал.

Надо ли (в лейме) выключать психоакустику?

Думаю, нет. Лейм очень быстро развивается. В августе 1999 года я тестировал версию 3.24, нынешняя версия - 3.87. В той, старой, версии я действительно слышал разницу в звучании между файлами, сделанными со включенной психоакустикой и с выключенной. Последний вариант мне нравился больше. Но, с точки зрения теории кодирования mp3, это неверно. Психоакустика составляет неотъемлемую и достаточно важную часть алгоритма сжатия. Так что плохо реализованные алгоритмы психоакустики были ошибкой старых версий лейма. И ее, кстати, исправили. Попробуйте сравнить сами.

Есть, правда, одно "но".

Надо ли в Лейме выключать психоакустику (-f)?

Думаю, нет. Обратите внимание на то, что лейм очень быстро развивается. Год назад я тестировал версию 3.24. Сейчас актуальная версия 3.87. В той старой версии, я действительно слышал разницу между файлом, сделанным со включенной психоакустикой и с выключенной. Последний вариант мне нравился больше. Но идеологически это неверно, с точки зрения теории кодирования mp3. Психоакустика составляет неотъемлемую и достаточно важную часть алгоритма сжатия. Так что это была скорее ошибка тех версий лейма - плохо реализованные алгоритмы психоакустики. Ошибку исправили. Тут же могу повторить - кодируйте для себя. Возьмите и послушайте, сравните.

Таким образом, теоретически это неверно, отключать полметода - психоакустику. Практически - попробуйте проверить сами.

Намечается ли новое тестирование?

Честно говоря, сейчас я не считаю это необходимым. Я теперь не испытатель, а скорее аналитик: собираю информацию о чужих тестах, анализирую, делаю выводы.

Наши DSP — не для скуки! SRC и нойз-шейпинг

Однако не только мы не даём расслабиться производителям, но и они нам. :) В прошлый раз с выходом Audigy2, специальный алгоритм SRC (sample rate convertion, преобразование частоты семплирования) в DSP карты на тестовом сигнале 19 кГц и 20 кГц перегружал цифровой тракт в тесте RMAA IMD, вызывая переполнение разрядной сетки и неправдоподобно высокие искажения. Мы исправили ситуацию в версии RMAA 5.1, где вместо CCIF в тесте IMD использовали набор синусоид SMPTE, который, как оказалось, к тому же более адекватно показывает ситуацию именно в области слышимых частот.

В этот раз, применяя в измерениях фильтр AES17, обрезающего высокие частоты выше 20 кГц, но не сильно это афишируя, Creative нас немного застал врасплох.

Анализ результатов показал, что в повышенных разрешениях по частоте Creative использует специальный вид дизеринга, называемый нойз-шейпингом, сосредотачивающий шумы квантования в высокочастотной области, таким образом улучшая шумовую обстановку в слышимой области. Так что после изучения неудовлетворительных результатов теста (уровень шума в режиме 24 бит 192 кГц без фильтрации составил -53 дБ!), нам пришлось выпускать специальную версию программы RMAA 5.2, где есть возможность съэмулировать работу фильтров. Причём, наш вариант более точен методически, так как при разложении в спектр и последующим вычислении RMS мощности шума берутся только ограниченные FFT-точки спектра, без побочных эффектов, которые свойственны аналоговым фильтрам.

Уязвимость подобных "скорректированных" измерений в том, что таким образом получаются данные не совсем звукового устройства. Скорее это параметры цепочки "устройство-фильтр_AES17". А ведь в реальности такого фильтра не будет, вернее в этом качестве будет выступать усилитель, колонка и ухо слушателя.

Кроме этих соображений есть ещё один момент. Принудительный нойз-шейпинг карты автоматически сводит на нет тот нойз-шейпинг, который записан на DVD-Audio диск при мастеринге (увы, нам пока не удалось измерить параметры карты при воспроизведении DVD-Audio дисков, софт для авторинга стоит безумные деньги). Возможен вариант, что сигнал там пускается/можно_пустить в обход "слишком умных" алгоритмов DSP (созданных для вытягивания из железа бесполезных рекламных параметров, таких как сигнал/шум).

MP3 на сегодня имеет два

Настоящее и будущее MP3

MP3 на сегодня имеет два огромных преимущества перед другими
доступными форматами его рода. Одно из них состоит в том, что ни про один из существующих подобных форматов нельзя пока сказать, что он полностью гарантирует устойчивое сохранение качества звучания на достаточно высоких битрейтах, кроме MP3, который достойно выдержал проверку временем. Пожалуй, единственный известные мне конкурент в этом плане -- последние варианты формата ATRAC, используемый в минидисках. Для MP3 также написано множество удобного программного обеспечения. Этот факт отражает второе, не менее важное преимущество -- на ближайшие годы, а возможно, и на все десятилетие, MP3 стал стандартом де факто, настолько много сделано в него вложений пользующимися им сторонами, в том числе и цифровыми радиостанциями. MP3 довольно долго оставался неизвестным, но несколько лет назад начался взрывной рост его популярности, столь же быстро начали появляться
залежи нелегальных MP3 файлов. Сейчас налажено производство аппаратных MP3 плееров, а карманных, и для автомобилей. Таким образом, MP3 стал первым массово признанным форматом хранения аудио после CD-Audio. Несмотря на то, что MP3 появился достаточно давно, более новые форматы, претендующие на его место, появившиеся к настоящему моменту, все на поверку оказались любительскими. Они могут быть или не быть хороши по сравнению с MP3 на низких битрейтах, это зависит от трека и особенностей слуха конкретного человека, но на место MP3 256kbs... 320kbs претендовать не способны. Возможно, "монополия" MP3 в сфере компьютеров на низких битрейтах все же будет отчасти сломлена новым форматом от Microsoft -- WMA. Но пока рано говорить об этом. С другой стороны, появление Microsoft на данном рынке со столь сильной разработкой означает быстрое отсеивание оказавшимися неудачными ветвей AAC и VQF. Впрочем, остается надежда, что AAC еще будет доработан. В завершение упомяну один адрес, по которому расположился проект по созданию свободного от патентных ограничений кодера -- www.sulaco.org/mp3/free.html. Правда, патентов вокруг MP3 накопилось столько, что, думаю, проект этот завершен не будет. (Впрочем, если говорить о свободных от патентах аудиокодерах вообще, то существует и более реальный проект, не являющийся проектом MP3 кодера. Он расположен по адресу www.xiph.org.)

Настройки

Настройки

LANGUAGE — выбор языка (русского нет) для: OSD (on screen display) — дополнительной информации и экранного меню настроек AUDIO — аудиодорожки SUBTITLE — субтитров MENU — меню (последние три пункта актуальны только при воспроизведении DVD-дисков) TV SYSTEM — выбор выходного стандарта видеосигнала из AUTO NTSC PAL DISPLAY MODE — режим показа широкоэкранных версий фильмов 4:3 LB (Letter Box) т.е. остаются черные полосы сверху и снизу 4:3 PS (Pan & Scan) «умная» адаптация широкоэкранной версии к обычному телевизору; необходим DVD с поддержкой такой функции 16:9 вывод на широкий экран AUDIO SETUP относится к цифровому аудиовыходу DIGITAL — выбор формата PCM — при выборе этого формата любая аудиодорожка предается как стерео BITSTREAM — возможна передача многоканальных аудиодорожек на внешний декодер SAMPLE RATE — частота дискретизации (48 или 96 кГц) PREFERENCES DEFAULT PARAR — возврат всех настроек к первоначальным значениям CLOSED CAPTION — включение показа субтитров звуковых эффектов (типа [Screeech...!]) PARENTAL CTL — изменение пароля для «родительского» контроля (изначально 8888)

Стоит отметить полное отсутствие каких-либо настроек изображения или звучания (пресетов, эквалайзеров и т.д.).

Наушники

Вообще-то, обычно наушники, которые поставляются с плеером, не используются. Предпочтительнее потратить еще немного денег и купить себе более качественные наушники по вкусу. Однако если же это все-таки кого-то интересует - в комплекте с плеером есть наушники-затычки. Оценить их качество, к сожалению, не могу - мне ни одни "затычки" не подходят чисто анатомически - не держатся в ухе.

Комплект поставки (исключая инструкцию и гарантийный талон)

Если на диске директорий много, то все непустые упорядочиваются в линейный список (как и в случае остальных плееров). Перемещение по ним осуществляется при помощи кнопки "DIR/ESP" (при проигрывании аудиодисков она используется для включения/отключения антишока). Каждое нажатие кнопки перемещает нас на первый файл следующей в списке директории. При этом на нижней строке экрана отображается название выбранной директории, что выгодно отличает МР-896 от NAPA MCD380, где нам придется оперировать только номерами, присвоенными каталогам при чтении диска. Пока название горит на экране, можно перемещаться по списку и кнопками перемотки, причем в обоих направлениях. Стоит оставить кнопки в покое примерно на 2 секунды и название директории сменится на информацию о первом файле (в ней, по алфавиту) и начнется его проигрывание.

Всего четыремя кнопками реализованы все функции - и перемотка внутри дорожки и переход на следующую-предыдущую дорожку и перемотка по списку дорожек. Кнопки [Play/Pause] и [Stop] выполняют функции, традиционные для всех плееров. Первая из них включает плеер и запускает/приостанавливает воспроизведение. Вторая - останавливает воспроизведение, а при удержании - выключает плеер совсем. Эти кнопки - святое, менять их не резон.

Вот с кнопками перемотки ([FF] и [RW]) интереснее. Нажатие и удержание вызовут перемотку внутри дорожки. Нажатие и отпускание - переход на следующий-предыдущий трек. А вот нажатие-отпускание и повторное нажатие с удержанием - перемотка по общему списку треков. Это несколько менее удачно, чем в Soul (там нажатие-отпускание-нажатие нас перебрасывало на первую дорожку следующего/предыдущего альбома, а здесь еще постараться надо, чтобы на нее попасть). Но в целом - тоже вполне удобно. Обратите внимание - это первый плеер в линейке NAPA, где сделана перемотка внутри дорожек (то, чего так страшно не хватало до сих пор).

Есть кнопка [Mode]. Нажатие на эту кнопку нас прогоняет между обычным режимом воспроизведения и тремя настройками, значение каждой из которых можно поменять нажатием на кнопку [FF]. Меню включают в себя: выбор режима повтора, выбор режима эквалайзера и выбор режима перехода с дорожки на дорожку (или традиционный режим, или нас при нажатии на [FF] и [RW] будут сразу перебрасывать на начало первой дорожки следующего/предыдущего альбома. Тут бы отметить сходство с навигацией Soul, но учтите, что при этом вам становятся совершенно недоступными обычные переходы с дорожки на дорожку (пока не выключите этот режим обратно). Все это как-то немножко притянуто и кажется не особо удобным в практическом использовании.

Отмечу, что режимы повтора тут есть все (и повтор дорожки, и повтор каталога, и повтор всего диска). Кроме того, можно включить режим shuffle (тоже - как по каталогу, так и по диску). Я бы не стал особо упирать на эти моменты, но, как мне с удивлением удалось выяснить, не все выходящие сейчас MP3/CD плееры имеют режим shuffle.

Добавлю, что, к сожалению, такой способ навигации (когда для того, чтобы получить возможность переходить не с дорожки на дорожку, а с каталога на каталог, нужно поменять специальную настройку) неудобен при управлении с пульта: настройку с него менять не очень-то удобно. Этот момент, безусловно, является упущением разработчиков NAPA.

При больших объемах музыки на одном диске встает проблема навигации и грамотного управления всем этим богатством. Понятно, что при числе песен за сотню на диск только самых изысканных мазохистов может удовлетворить система управления, унаследованная от обычных CD плееров. Нажать кнопку вперед 50 раз - уже нетривиальная задача. К счастью у RioVolt с этим все в порядке. Для навигации предусмотрена специальная клавиша - "Navi", которая осуществляет переход по дереву диска на один уровень вверх. Перемещение по каталогам выполняется с помощью кнопок - "Play/Pause", "Stop", "FF", "RW" расположенных отдельно от всех остальных кнопок управления. Для примера рассмотрим диски серии "Домашняя коллекция" (столь популярной у нас в стране). Они имеют следующую структуру:

[Каталоги с картинками и проч.] [Sound] [Исполнитель 1] [(Год) Название альбома] 01 Название трека.mp3

После распознавания диска (сканирование занимает до 10 секунд), начинается воспроизведение с первого трека (если, конечно не задействована функция Resume). При нажатии на кнопки "<<" или ">>" осуществляется переход на предыдущую или следующую композицию, при удержании этих кнопок происходит "перемотка" по композиции.

После нажатия на "Navi" происходит переход на один уровень вверх. С помощью тех же кнопок выбираем нужный каталог (например, другой альбом), входим в него (кнопка "Play") и выбираем композицию для проигрывания. Соответственно можно перейти на любой уровень вверх и вниз и выбрать любой трек. Весьма удобно и быстро.

Также возможен переход на 10 композиций вперед (кнопка +10) или переход на первый файл следующего каталога (удержание кнопки +10 несколько секунд). При использовании пульта можно присвоить кнопке "EQ" функцию Navi и перемещаться по каталогам, либо воспользоваться комбинацией "нажатие кнопки FF, долгое удержание кнопки FF" для перехода к первому треку следующего каталога. Таким образом, при управлении пультом ДУ "вслепую" никаких проблем так же не возникает.

Конечно, в ряде случаев подход, избранный в TDK Mojo, предпочтительнее (там строится лист проигрывания либо по файлам и каталогам, как в RioVolt, либо по Имени исполнителя\Альбому\Названию композиции, взятым из ID3 тэга), но и здесь, управление каталогами достаточно удобно и незамороченно. Проблем с навигацией не возникает никаких.

Навигация по директориям

Практически единственная операция, для понимания которой нужно читать инструкцию. В общем-то, с навигацией сложности решить можно только в случае больших ЖКД и управления при помощи экранного меню (как, например, у PJB), так что пока этого не будет, пользователи МР3-плееров на базе CD будут продолжать запоминать хитрые комбинации для перемещения по диску.

Впрочем, ничего особо хитрого нет, если степень вложенности директорий равна единице: выбрать нужную при этом легко и просто (главное номер помнить). Вот если директории вложенные, тогда придется активно пошевелить качающейся кнопкой Play/Stop (при кратковременном нажатии в данном режиме она осуществляет вход во вложенную директорию или выход на один уровень вверх соответственно). Не сказал бы, что все это очень удобно, но пользоваться можно.

Самое главное, что такая возможность существует: если бы плеер вообще не понимал директорий или, хотя бы, не работал с вложенными, использовать его было бы несколько проблематично.

Я решил начать описание плеера

Не только МР3

Я решил начать описание плеера именно с этого момента: большинству потенциальных покупателей наиболее важно все-таки не то, из чего данный плеер состоит, а то, как его можно использовать. А поддерживаемые типы файлов - больной вопрос для большинства портативных плееров (особенно MP3/CD).

Итак, начать стоит с того, что, подобно плеерам на базе флэш-памяти, а так же PJB100, но, в отличие от существующих сегодня MP3/CD, Jukebox поддерживает МР3-файлы с битрейтом от 20 до 320 Кбит/с, т.е. весь возможный диапазон. Надо заметить, что слово "подобно" в предыдущем предложении не стоит воспринимать как "точно также" - для очень многих конкурирующих устройств нижний предел лежит в районе 48-64 Кбит/с. Нужно ли 20? Если бы речь шла об МР3/CD, можно было бы утверждать, что не нужно. Однако в данном случае не придется возиться с записью дисков, а значит битрейт можно будет выбирать не из соображений "на века", а применительно к текущему моменту, так что и 20 Кбит пригодиться может (почему бы, например, студенту не отдать часть винчестера для лекций перед сессией - там высокое качество не нужно, а вот размер желательно сделать поменьше).

Но этим дело не ограничивается - проигрываются также несжатые WAV-файлы (опять же, на это в основном способны лишь модели на флэше, где сие малоприменимо из-за того, что один несжатый файл с легкостью "сжирает" всю флэшку). Вообще говоря, внутреннее программное обеспечение плеера можно модифицировать, так что теоретически никаких ограничений для поддержки различных форматов не существует. Уже сегодня кроме МР3 и WAV поддерживается WMA (с битрейтом 48-160 Кбит/с) и заявлена скорая поддержка AAC. И если первый из этих форматов поддерживается некоторыми плеерами на базе флэш-памяти (в частности Creative Nomad или RCA/Thomson Lyra), то второй недоступен почти ни одному плееру из имеющихся в продаже. И это еще до официального выхода устройства на Европейский рынок! PJB100 тоже поддерживает обновление firmware, однако пока прошивок для WMA (или чего-либо другого) нет и неизвестно, когда они вообще будут. MP3/CD же принципиально не модернизируемы (точнее, придумать способ их апгрейда можно, однако пока ни один из производителей в данном направлении не работает).

Что еще хорошо: проверка файлов ведется по формату, а не по расширению. Это есть далеко не у всех плееров. И хотя при записи в плеер файлы можно и переименовать, но все же лучше, когда этого делать не приходится.

Есть у конкурирующих плееров еще одно ограничение, о котором часто забывают (пока гром не грянет) - поддерживаемые частоты дискретизации. Все плееры отлично работают с файлами с частотой 44.1 КГц (стандартной для CD), однако с другими частотами возможны проблемы. В большинстве случаев выбор ограничен одной-двумя частотами кроме базовой. Jukebox же это не касается: он поддерживает практически весь набор частот в диапазоне 11-48 КГц (если быть точным, то вот весь набор: 11.025, 12, 16, 22.05, 24, 32, 44.1 и 48 КГц). Кому-нибудь нужна еще хоть одна частота? ;)

Таким образом, плеер можно считать наиболее универсальным хранилищем музыки на данный момент. За бортом, конечно, остаются некоторые малораспространенные стандарты аудиосжатия, однако на данный момент никто не мешает декодировать их в WAV перед записью или даже просто записывать при помощи линейного входа плеера (да-да - даже это возможно), а в ближайшем будущем, если будет необходимость, Jukebox сможет легко обзавестись их поддержкой.

Не все нужно улучшать

Некоторые возможности устройства в улучшении и не нуждались, поэтому отрадно видеть, что их никто не стал трогать. В частности, касается это подключения к телевизору. Вот только теперь стало это куда более интересным, поскольку разрешение фотокамеры выросло более чем в два раза, так что возможность просмотра фотографий на большом экране стала полезной.

Не стали трогать и диктофон — незачем. Как и раньше, его можно использовать просто «по назначению», а можно и делать голосовые аннотации к фотографиям или записывать видео со звуком. Первое вполне может пригодиться, о записи же видео при помощи даже куда более серьезных фотоаппаратов я был и остаюсь невысокого мнения. Впрочем, видеочасть тоже немного переработали: если ранее доступно было лишь 15 кадров в секунду, то теперь есть выбор между 10 и 20. Маловато? Просто мало, на мой взгляд. Однако это сказалось и на использовании устройства в роли Web-камеры, что уже полезнее. А к последней сфере применения PhotoClip и раньше особых претензий не было. Разве что отсутствие штатива, из-за чего его не так-то просто удобно расположить. Впрочем, подойдет недорогой настольный штатив, который можно легко приобрести в любом магазине, занимающемся фототехникой (и для фотографирования он тоже будет полезным). В общем, если вам вообще нужна Web-камера (честно скажу — у меня она есть, но последнее время просто лежит на антресоли :)), то комбайн с этой задачей справится отлично. Что удивительного, такую простую и, в общем-то, практически бесплатную «фичу» производители фотоаппаратов почему-то в большинстве своем игнорируют. А зря — хуже от дополнительных возможностей еще никому не было.

Не всё так просто в этой жизни

А вот владельцам 4/5.1-канальных звуковых карт, планирующим использовать многоканальный звук в играх, при выборе этого декодера придётся крепко задуматься. Подать по цифре в обычном (PCM стерео) режиме - будет только стерео.

Счастливых обладателей звуковых карточек Live!/Live!5.1 ждёт гораздо более неприятный сюрприз. Декодер категорически отказывается распознавать обычное стерео по цифре (PCM сигнал по S/PDIF), хотя Dolby Digital и DTS сигнал идёт и распознаётся без проблем (мы уже говорили об этом в статье Jazz Speakers ROCCO 5.1). В конференциях fido бродил слух, что во всём виновата фиксированная частота дискретизации 48 кГц у SBLive. На то же грешит и европейская Creative Knowledge Base. Однако остальные звуковые карты (на чипах YMF7х4, FM801, AU8830) почему-то благополучно на этой самой частоте работали.

В данной ситуации возникают традиционные вопросы: "Кто виноват?" и "Что делать?". Мой коллега Mikael с сайта 3DSoundSurge провёл более масштабные эксперименты. Среди десятка звуковых карт с декодерами Jazz именно в режиме PCM, кроме семейства Live! всех моделей, отказались работать ещё и Philips Acoustic Edge, а также Terratec DMX Xfire. Причём сигнал последней устраивал DE-005 с драйверами VxD и не нравился с драйверами WDM.

Однако сказать, что фирма Philips не разбирается в своём собственном стандарте (напомню аббревиатуру, Sony/Philips Digital Interface Format), как-то язык не поворачивается. Очевидно, проблема кроется не в электрических параметрах сигнала, а в его информационном содержании. Как известно, по стандарту S/PDIF (IEC-958) в цифровом потоке помимо данных передаётся и служебная информация. В одном 32-битном субфрейме биты распределены следующим образом:

Биты	Их значения
0-3	синхронизирующая преабмула
4-7	закодированное имя канала
8-27	PCM или данные, 16-20 бит
28	флаг ошибки
29	cубкод
30	флаг передачи многоканальной информации
31	флаг четности

В каждом блоке передаётся субкод защиты информации от копирования (SCMS). Кроме того, как видно из таблицы, 30-й бит говорит декодеру о том, что идёт информация с данными. Таким образом, декодеру что-то не нравится в принимаемом сигнале. Можно предположить, что его не устраивает отсутствие (или, наоборот, наличие) кода защиты информации от цифрового копирования.

Ответ на вопрос "Что делать?" для владельцев четырехканальных карт, с которыми данный декодер соизволил заработать, звучит так: подавать сигнал для фронта/DVD по цифре, а тыловой канал подключать по аналогу. Ежели не страшно, то можно кинуть проводочек с тыла на тот самый пресловуто-вычурный разъём G9 (два крайних контакта справа SR/SL). А если страшно за гарантию и при этом руки растут не из... "как попало", то для верности можно соорудить Y-образный разъём с двухпозиционным перекидным тумблером на две пары контактов, позволяющим переключать сигнал с тыла карты на тыл декодера.

Недостатки:

Недостатки:

Отсутствие цифрового выхода (у этого экземпляра конкретно) Работающая только в Win98 технология Sondius-XG Отсутствие возможности расширения по цифровым выходам

Резюме: данное изделие - отличное бюджетное решение. Возможно, самое универсальное за свои деньги. Не зря серия чипов YMF7x4 получила награду от iXBT "Бюджетный звуковой чип 2000 года" .

Карта AOpen AW754 предоставлена компанией "AOpen"

Максим Лядов (maxim@ixbt.com)
Опубликовано -- 8 января 2000 г.

Недостатки:

Недостатки:

Достаточно тяжел (400 грамм) Слишком "прожорлив" Пока не подходит для транспортировки файлов данных Цена все-таки достаточно высока (~500 долларов) Отсутствует поддержка русских букв

Плеер предоставлен Восточно-Европейским представительством Creative Labs

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 27 октября 2000 г.

Недостатки:

Недостатки:

Проблемы с битрейтом 320 Кбит/с Отсутствует поддержка ID3-тэгов Отсутствие поддержки других форматов аудиосжатия, кроме МР3 Неудобство транспортировки Плеер на тестирование предоставлен компанией "ВэД"
Карты памяти SmartMedia предоставлены
компаниями "Ак-Цент Микросистемс" и "OLDI"

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 17 июля 2001 г.

Недостатки:

Недостатки:

Проблемы с WMA V7 и V8 Неудобство транспортировки Есть проблемы с русскими буквами Плеер на тестирование предоставлен компанией "ВэД"
Карты памяти SmartMedia предоставлены
компаниями "Ак-Цент Микросистемс" и "OLDI"

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 20 июля 2001 г.

Недостатки:

Недостатки:

Проблемы с проигрыванием Отсутствует поддержка ID3-тэгов и символов кириллицы Отсутствие поддержки других форматов сжатия, кроме МР3 Плеер на тестирование предоставлен компанией "ВэД"
Карта памяти SmartMedia предоставлена компанией "OLDI"

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 2 сентября 2001 г.

Недостатки:

Недостатки:

Невозможно расширение памяти Достаточно большие размеры и вес (в рамках данной категории плееров, разумеется) Низкая скорость закачки песен Невозможно использовать для транспортировки данных Плеер на тестирование предоставлен компанией ASBIS Enterprises

Андрей Кожемяко aka Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 18 декабря 2001 г.

Недостатки:

Недостатки:

Битрейт не выше 224 Кбит/с Несколько неудобное управление Нет отображения ID3-тэга

Недостатки:

Недостатки:

MP3-файлы звучат как моно. Отсутствие поддержки ID3-тегов и длинных имен файлов. Искажения и помехи на выходе для наушников.

Про то, что это MP3/CD-плеер, лучше даже не упоминать, пока не будет нормального стереофонического воспроизведения MP3-файлов. Проблемы с выходом на наушники могут быть только у данного экземпляра или, надеюсь, будут исправлены перед началом продаж в России. Портативность и приятный дизайн позволяют плееру хорошо смотреться в любом окружении. Такую вещь можно взять с собой в гости, чтобы посмотреть DVD-диск на телевизоре хозяев или показать свои фотографии, записанные на диск. Вместе с телевизором плеер образует миницифровой центр развлечений, например, в дополнении к нормальной большой системе где-нибудь на кухне, в детской или на даче. В целом у меня осталось приятное впечатление об этом устройстве.

Плеер на тестирование предоставлен компанией БЛАГГ

Алексей Кудрявцев (aa_kk@mail.ru)
Опубликовано — 27 января 2002 г.

Недостатки:

Недостатки:

отсутствие поддержки высоких битрейтов синтез высоких частот из средних

Большинство описанных автором программ, доступны по адресу: www.mp3pro-soft.narod.ru.

Евгений Игнатьев aka DJ Юджин (djeugene@mail.ru)
Опубликовано - 16 ноября 2001 года

Недостатки:

Недостатки:

Титры есть лишь для крайне малого числа песен (можно даже считать, что их нет вообще) Во всем, кроме титров, плеер слабее конкурирующих разработок Диктофонные файлы невозможно прослушать штатными средствами Отвратительная техническая поддержка со стороны фирмы - сайт не просто неудобно сделан, но еще и не работает как положено уже в течение, по крайней мере, двух месяцев

Плеер для тестирования предоставлен компанией "ВэД"

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 12 октября 2000 г.

Недостатки:

Недостатки:

Не подходит для транспортировки обычных файлов Крайне высокая цена (~700 долларов!) ЖКД не имеет подсветки и не поддерживает кириллицу Неудобная процедура записи готовых файлов Плеер для тестирования предоставлен компанией "ВэД"

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 3 августа 2000 г.

Недостатки:

Недостатки:

Не совсем портативный :) Достаточно высокая цена Отсутствует поддержка русских букв Относительная хрупкость

Анатолий Горбатов (komuccap@mail.ru)
Опубликовано -- 28 июля 2001 г.

Недостатки

Недостатки

большая пауза между mp3-файлами; нет функции паузы при воспроизведении аудиодисков и mp3-дисков; забавно, но глупо реализовано случайное проигрывание mp3-файлов; нет поддержки кириллицы.

Автомобильный CD/MP3-плеер Sony CDX-MP30
предоставлен фирмой Делта Электроникс

Недостатки:

Недостатки:

Нет радио Проблемы с WMA V9 Мелкие недостатки управления Отсутствие поддержки кириллицы в тэгах ID3 Не отображаются тэги в WMA-файлах Неясна ситуация с обновлением firmware

Плеер на тестирование предоставлен компанией «Multi-Pace»

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано — 6 января 2003 г.

Недостатки:

Недостатки:

Использует несовместимый с другими устройствами формат карт памяти Не имеет каких-либо дополнительных возможностей кроме собственно проигрывания файлов и транспортировки данных

Плеер для тестирования предоставлен S/U/M/A/ Russian
Карта памяти SmartMedia предоставлена
компанией "Ак-Цент Микросистемс"

Андрей Кожемяко AKA Korzh (korzh@ixbt.com)
Опубликовано -- 25 марта 2001 г.

Недостатки HRTF

1. Существенно искажают звук!

2. Могут медленно работать.

3. Если источники звука неподвижны, они не могут быть точно локализованы в пространстве, так как мозгу для определения местоположения источника звука необходимо наличие перемещения (либо самого источника звука, либо подсознательных микро-перемещений головы слушателя), которое помогает определить расположение источника звука в геометрическом пространстве.

Врожденной реакцией человека на неожидаемый звук является поворот головы в его сторону. Во время движения головы мозг получает дополнительную информацию для локализации в пространстве источника звука. Если сигнал от источника звука не содержит особую частоту, влияющую на разницу между фронтальными и тыловыми HRTF функциями, то такого сигнала для мозга просто не существует; вместо него мозг использует данные из памяти и сопоставляет информацию о местоположении известных источников звука в полусферической области.

4. Лучшие результаты получаются при прослушивании в наушниках. Наушники, конечно, упрощают решение проблемы доставки одного звука к одному уху и другого звука к другому уху. Тем не менее, использование наушников имеет и недостатки: многие люди просто не любят использовать наушники. Даже легкие беспроводные наушники могут быть обременительны.

При прослушивании в наушниках создается ощущение, что источник звука находится очень близко. Это также надо учитывать.

Использование акустических систем позволяет обойти большинство проблем при прослушивании в наушниках, но и порождает новые: на первый взгляд непонятно, как можно использовать колонки для воспроизведения бинаурального звука. То есть звука, предназначенного после HRTF преобразования для прослушивания в наушниках, когда часть сигнала предназначена только для одного уха, а другая часть для другого. Как только мы подключим вместо наушников колонки, наше правое ухо начнет слышать не только звук, предназначенный для него, но и часть звука, предназначенную для левого уха. Одним из решений такой проблемы является использование crosstalk cancellation (для краткости CC), дословно "исключение вхаимного проникновения".

Поэтому, появилось понятие sweet spot, то есть области, при расположении внутри которой слушатель будет слышать все 3D-эффекты, которые он должен слышать. Во всех остальных случаях будут возникать искажения звука, которые будут мешать восприятию. Необходимость выбора правильного положения при прослушивании, то есть расположение слушателя в sweet spot, накладывает дополнительные ограничения и создает новые проблемы. Соответственно, что чем больше область sweet spot, тем большую свободу действий имеет слушатель. Поэтому разработчики постоянно ищут способы увеличить область действия sweet spot.

На многоколоночной системе (4.1, 5.1), звук распределен по динамикам, которые расположены вокруг головы слушателя. Звук, приходящий из того или иного динамика, позиционируется ими и дает пользователю возможность локализировать его.

В принципе, достаточно обычного панорамирования — несколько потоков (в зависимости от числа колонок) которые играют одновременно на всех колонках, но с разной громкостью — этим и создается эффект. В качестве примера можно привести реализацию Dolby Digital. Там используются 6 или 8 потоков в зависимости то конфигурации 5.1 или 7.1.

Технология Sensaura MultiDrive, Creative CMSS (Creative Multispeaker Surround Sound) воспроизводит звук с использованием HRTF функций через четыре или более колонок (и в каждом звуковом поле применяются собственный алгоритм crosstalk cancellation).

Каждая пара колонок создает фронтальную и тыловую полусферу соответственно. Так как воспроизводимые звуковые поля основаны на применении HRTF-функций, каждое из создаваемых sweet spot (мест, с наилучшим восприятием звучания) способствует хорошему восприятию звучания от источников по сторонам от слушателя, а также от движущихся источников по оси фронт/тыл. Благодаря большому углу перекрытия результирующее место с наилучшим восприятием звука (sweet spot) покрывает область с гораздо большей площадью.

Если бы не применялись алгоритмы crosstalk cancellation (CC) никакого позиционирования источников звука не происходило бы. Вследствие использования HRTF-функций на четырех колонках для технологии MultiDrive необходимо использовать алгоритмы CC для четырех колонок, требующие чудовищных вычислительных ресурсов.

Главный минус использования HRTF на тыловых колонках — это необходимость точного позиционирования тыловых колонок относительно фронтальных. В противном случае никакого толка от HRTF на четырех колонках не будет. Место для фронтальных колонок давно зарезервировано около монитора. Место для сабвуфера можно выбрать любым, обычно это где-то в углу и на полу. А вот тыловые колонки пользователи располагают там, где считают удобным для себя. Не каждый захочет расположить их строго за спиной и далеко не у всех есть свободное место для такого расположения.

Не стоит забывать и о больших объемах вычислений при расчете HRTF и СС для четырех колонок. Поэтому, скажем, компания Aureal, использовала технику панорамирования на тыловых колонках. Объясняется это именно отсутствием строгих ограничений на расположение тыловых колонок в пространстве.

А вот, например, NVIDIA использует Dolby Digital 5.1 для вывода 3D звука. После позиционирования, весь звуковой поток кодируется в АС-3 формат, и выводиться по цифровому выходу на внешний декодер (например, на домашний кинотеатр).

Недостатки Sound Blaster Audigy:

Недостатки Sound Blaster Audigy:

невозможность применения преобразователей при использовании формата данных 24 бит 96 кГц; пока нет в продаже.

Недостатки Sound Blaster Extigy:

Недостатки Sound Blaster Extigy:

так как шина USB первой версии ограничивает возможности устройства по передачи данных и значительно нагружает процессор, в работе возможны артефакты звучания, особенно на слабых компьютерах; для нормальной работы устройству очень желателен отдельный USB-контроллер; небольшие артефакты звучания при 3D-позиционировании источников звука с текущими драйверами; неправильное позиционирование 3D-звука в наушниках (в текущих драйверах в Audio Mixer-е отсутствует пресет "наушники"); отсутствие в комплекте программного DVD-проигрывателя (который часто входит в состав софта изделий конкурентов).
Creative Sound Blaster Extigy предоставлено на тестирование
Восточно-Европейским представительством компании Creative

Некоторые ранее упущенные особенности 856/856М

По предыдущей модели я в прошлом году большую статью написал, однако кое-что осталось за кадром: на тот момент наработанной методики еще не было, да и сравнить-то плеер особо было не с чем. Поэтому кое-что, чего не было ранее, я изложу сейчас.

Итак, в отличие от многих других плееров второго поколения, это семейство поддерживает только тэги версии 1.Х, но напрочь игнорирует 2.Х. Является ли это большим недостатком? Я не могу ответить на этот вопрос: в прошлом году месяца полтора пользовался MJ-2000 и так этого и не заметил ;) Вообще говоря, первая версия пока еще более распространена (причем в сети, как правило, если у файла есть ID3 v 2.X, то у него есть и 1.Х, а вот обратное неверно), синхронизировать тэги при помощи какого-нибудь Tag&Rename легко и просто, а пираты на своих дисках до сих пор любят игнорировать и те и другие. Так что думайте сами. Вот то, что из тэга берется только название песни, можно легко отнести к минусам. С другой стороны, отображение по схеме "Автор-Название" (да еще и только на английском языке) не сильно лучше, так что большинство плееров (и речь не только о MP3/CD) если и обгоняют нашего героя, то настолько слабо, что на это можно даже особо не обращать внимания.

Зато, опять же, в отличие от очень многих других плееров, наш подследственный не врет в случае файлов с VBR: время показывается точно, даже битрейт в отведенном для этого поле постоянно меняется (почти как в WinAmp). Пустячок, а приятно.

Для интереса через плеер было пропущено 100% имеющейся музыкальной коллекции: интересно было проверить вопрос так сказать "глобальной" совместимости с разным материалом. В целом результат оказался отличным, кроме двух десятков песен: в процессе воспроизведения оных наблюдались "выпадения" фреймов. Все эти песни я, помнится, скачал с одного сайта, причем полученные из других источников файлы (в том числе и специально подготовленные тестовые образцы) с теми же параметрами (VBR, 44 кГц) проигрывались отлично. Похоже, существование большого числа версий различных кодеров с большим числом различных параметров кодирования и просто необозримым количеством материала, в совокупности с немалым числом применяемых декодеров, приводит к тому, что для плееров пора формировать примерно такие же правила, какие лет 7 назад в шутку были придуманы для "китайских дисков":

Для любого плеера найдутся такие файлы, которые данным плеером не будут воспроизводиться или этот процесс будет идти с ошибками. Для любого файла найдутся такие плееры, которые не смогут с ним справиться.

В общем-то, список можно продолжить по упомянутому образцу (в частности, более чем уверен, что после публикации статьи на меня посыплются письма, которые можно описать по аналогии со следствием из правил для "китая": "Для любого плеера найдется пользователь, который будет с пеной у рта доказывать, что его плеер воспроизводит правильно абсолютно все" ;)) - печально, но это так. Собственно, нечто подобное было еще три года назад с самыми первыми плеерами: когда Diamond Rio PMP300 иногда не жаждал проигрывать файлы, кодированные при помощи Blade Enc, а Saehan MPMan F20 не жаловал некоторые высокобитрейтные файлы. Остается только один вопрос: существуют ли такие МР3-файлы, которые не будут проигрываться ни одним плеером. После экспериментов с некоторыми ранними версиями редакторов тэгов у меня такие получались, но тут, возможно, было просто виновато некорректное обновление заголовков - интересно было бы постараться найти подобные файлы, полученные "нормальным" путем (на выходе кодера). Что-то мне подсказывает, что такие файлы быть должны: в случае WMA они существуют (получал :)), так почему бы им не быть и при использовании других форматов кодирования?

Нелинейные искажения, коэффициент гармоник (THD)

Аббревиатура THD дословно расшифровывается как суммарные гармонические искажения (Total Harmonic Distortion), но означает вполне определённый термин — коэффициент гармоник. Акустическая система представляет собой сложное электроакустическое устройство, которое имеет нелинейную характеристику усиления. Поэтому сигнал по прошествии всего звукового тракта на выходе обязательно будет иметь нелинейные искажения. Одними из самых явных и наиболее простых в измерении являются гармонические искажения.

Гармонические искажения происходят от добавления лишних гармоник к первоначальному сигналу вследствие нелинейности характеристики вход/выход. Эти паразитные гармоники придают звучанию новый тембр и ведут к невосполнимым потерям в звуке. Нелинейные искажения измеряются подачей синусоидального сигнала частотой 1000 Гц. С помощью специального фильтра в звуковом сигнале находят лишние гармоники и определяют их мощность. В советских стандартах наряду с коэффициентом гармоник измеряется также коэффициент нелинейных искажений, который более близок к термину THD+N. Эти коэффициенты в общем случае не совпадают. Коэффициент нелинейных искажений измеряется либо в процентах, либо в децибелах: [дБ] = 20 log ([%]/100). Чем больше величина коэффициента THD или THD+N, тем обычно хуже звучание. Среди аудиофилов бытует мнение, что определенные искажения, которые делают звучание «мягким» и «теплым», могут быть приятными на слух. Однако это не относится к компьютерной акустике и транзисторным усилителям из категории «ширпотреба».

THD колонок во многом зависит от мощности подаваемого на них сигнала. Поэтому глупо делать заочные выводы или сравнивать колонки только лишь по THD, не прибегая к прослушиванию аппаратуры (хотя по такому легкому пути иногда идут даже самые авторитетные издания). К тому же для рабочих положений регулятора громкости (обычно это 30..50%) значение THD производителями не указывается.

Программа GigaStudio 160 от NemeSys

Nemesys GigaStudio, версия 2.52.06

Программа GigaStudio 160 от NemeSys в дополнительном представлении не нуждается. И хотя многие сейчас отказываются от её использования в пользу различных нейтивных семплеров, программа и её формат по-прежнему в лидерах. Мы использовали версию 2.50, пропатченную последним доступным патчем 2.52.06.

С новыми WDM-драйверами всё работало нормально. Появилось GSIF-совметимое устройство. Поддерживаются частоты 44.1, 48 и 96 кГц с разрядностью 16 либо 24 бита на выбор.

Немного истории

Проанализируем историю появления карт Sound Blaster Live! и их аппаратные особенности.

Звуковые карты Sound Blaster Live! первого поколения поступили в широкую продажу осенью 1998 года. Были представлены Sound Blaster Live! (модель CT4620) и ее удешевленная версия Sound Blaster Live! Value (модель CT4670). Эти две разновидности карты достаточно сильно отличались друг от друга по внешнему виду. Полная версия карты включала 4 металлических мини-джека и большой 40-контактный разъем Audio Extension (AUD_EXT) для подключения поставляемой в комплекте платы цифровых входов-выходов и других опциональных устройств (Live! Drive I в комплект поставки не входил, а стал доступен позднее как апгрейд). Карта Value разъема Audio Extension не имела. Его место занимал 12-контактный разъем SPDIF_EXT, на котором присутствовали лишь некоторые сигналы Audio Extension (а именно входы и выходы цифровых интерфейсов S/PDIF). В отличие от полной версии на карте Value были установлены пластмассовые мини-джеки.

Второе поколение карт Sound Blaster Live! появилось осенью 1999 года (так уж получается, что все новые поколения звуковых карт Live! становятся доступны именно в это время года; держу пари, что осень 2001 года не станет исключением ;). Семейство карт второго поколения состояло из Sound Blaster Live! Platinum, Sound Blaster Live! X-Gamer, Sound Blaster Live! MP3+, Sound Blaster Live! Player и ряда OEM-версий (Value-версий). Коробочные варианты Platinum, X-Gamer, MP3+ и Player были выполнены на основе платы модели CT4760. От полной версии платы первого поколения (CT4620) модель CT4760 отличалась отсутствием разъема I2S, слегка улучшенной разводкой и наличием дополнительного стереомини-джека Digital Out, имевшего фронтальные и тыловые каналы в формате S/PDIF на центральном и радиальном контактах разъёма. Platinum комплектовался Live! Drive II, остальные карты различалась лишь программным обеспечением и рынком сбыта (X-Gamer и MP3+ были предназначены только для Америки). OEM-версии карт большей частью создавались на основе модели CT4830 и отличались от retail-версий разноцветными пластмассовыми мини-джеками (а иногда и микросхемами кодеков). На некоторых версиях CT4830 не был распаян разъем CD_DIGITAL. Существовали и такие экзотические карты, как Sound Blaster PCI 512, поставляемые крупным брендам типа Compaq и Dell.

Карты Sound Blaster Live! третьего поколения поступили в продажу осенью 2000 года. Семейство состояло из тех же карт, что и второе поколение; добавились лишь цифры "5.1", отражающие основное отличие этих карт от предыдущих - поддержку шестиканальных акустических систем. Все платы семейства были выполнены на базе модели SB0060 (в т.ч. и OEM-версии). Отличались от плат второго поколения разноцветными пластмассовыми мини-джеками и дополнительной поддержкой центрального канала и канала сабвуфера, реализованной посредством нестандартного четырёхконтактного мини-джека Digital/Analog Out, на котором могут быть расположены либо 3 цифровых выхода в формате S/PDIF (фронт, тыл, центр/саб), либо аналоговые выходы центрального канала и сабвуфера. Дополнительные каналы появились за счет использования четырёхканального AC'97-кодека (STAC9708) вместо прежнего двухканального (STAC9721 либо CT1297). Platinum 5.1 комплектовался обновленной версией Live! Drive IR с поддержкой пульта дистанционного управления.

Немного о некоторых битрейтах

Чем выше битрейт, тем выше оказывается качество закодированного сигнала. Но каждый битрейт имеет свою сферу применения.

Профессионалы, аудиофилы, а также все, кто заботится о создании качественной копии, вполне соответствующей про качеству оригиналу, применяют только высокие битрейты. С другой стороны, наиболее многочисленная часть любителей MP3 применяет его для кодирования "популярной" музыки, главное отличительное свойство которой -- недолговечность, способность быстро устаревать и становиться неинтересной, поэтому такие MP3 и хранятся недолго, и требования к их качеству гораздо более низкие, что приводит к использованию низких битрейтов.

В Интернет, как правило, можно найти только MP3, закодированные
с битрейтом 128kbs (и/или кодерами от XingTech, о которых ниже). Этот битрейт, являясь "любимым" битрейтом FhG IIS, был признан также оптимальным для использования в Интернет. В принципе, на эту роль больше подошел бы битрейт 112kbs по разным соображениям, но он оказался маловат для достаточно качественного кодирования, и дополнительно закрепился битрейт 128kbs, несколько превышающий по качеству 112kbs, и который позже стал основным в Интернет.

Если отвлечься ненадолго от кодирования собственно CD Audio, то можно заметить, что поток величиной порядка 112kbs довольно удобен, например, для прямых трансляций на большие расстояния. В этом случае MP3 хорошо окупается, по сравнению с передачей того же сигнала другими способами. На странице FhG IIS можно почитать более подробно об этом. Также MP3 используется на цифровых радиостанциях, но там требования к качеству на полпорядка выше.

Вернемся к кодированию CD Audio.

Выбирать основной для себя битрейт вам самим, в зависимости от потребностей. Я сам, когда начинал разбираться с MP3, изначально искал именно и только полноценную замену CD Audio, с меньшим объемом, но с как минимум не меньшим качеством, и такую возможность MP3 в общем-то дает.

Любые существенные потери качества и нервов, пусть и с утешительным призом в виде дальнейшего уменьшения объема, меня всегда интересовали со знаком минус, и я пользуюсь и собираюсь продолжать пользоваться исключительно 320kbs MP3.

Дело в том, что в уже упоминавшихся тестах с участием профессиональных прослушивателей, в которых для всех использованных тестовых композиций не было найдено различий в звучании MP3 256kbs и оригинала, было на самом
деле использовано весьма ограниченное число композиций. На практике же существует довольно много композиций, где приходится переходить на 320kbs, и в то же время я не слышал ни об одной, где результат кодирования на 320kbs оказался бы недостаточно хорош. Отличия, конечно, все же остаются обнаружимы при использовании исключительной аппаратуры, но в целом качество практически то же.

К сожалению, я сейчас не помню адреса, по которому расположены результаты выше упомянутых тестов. Но разными любителями проводились и свои тесты, результаты нескольких из них можно найти на одном из лучших известных мне сайтов по MP3, MP3Tech.

В общем же из результатов всех известных мне тестов можно сделать следующие выводы. Во-первых, битрейт 256kbs для абсолютного большинства пользователей совершенно достаточен. Но для уверенности в качестве все же необходимо использовать 320kbs, что я сам и делаю. При этом получаем в четыре с половиной раза меньший файл, что приятно. Во-вторых, MP3 160kbs... 192kbs в большинстве случаев вполне достаточны для хранения вспомогательного аудио на компьютере, например, для использования в компьютерных играх. Иначе говоря, для случаев, когда внимание отвлечено. Хотя производители игр, настроенные радикально, предпочитают 128kbs.

И, наконец, немного о собственно MP3 128kbs, пользующемся такой популярностью. В свое время он был широко разрекламирован FhG IIS, но при его использовании мы имеем скорее качество аудиокассеты, записанной на подозрительного происхождения магнитофоне, хотя и с очень низким уровнем шумов. Романтически настроенные разработчики даже почти официально назвали это 'CD-качеством', что очень далеко от истины. Впрочем, это давняя традиция -- ADPCM тоже в свое время называли форматом, дающим только неслышимые искажения.

На самом деле различие между качеством звука на битрейтах 128kbs и 256kbs... 320kbs принципиально, так как первый к качеству уровня CD, собственно, никакого отношения не имеет, в отличие от двух последних. Разумеется, для тех, кому качество средней аудиокассеты кажется великолепным, данная оценка неверна, также она не столь категорична для случаев, когда внимание сильно отвлечено. Но в целом, думаю, все ясно.

Немного о програмах

Новых пользователей в заблуждение вводит повсеместная реклама очень продаваемых, но в то же время очень по сравнению с другими посредственных кодеров от XingTech. По поводу их недостатков я еще пройдусь ниже.

На втором месте по объему рекламы мы видим кодеры от самого уважаемого производителя, FhG IIS, но они тоже обладают определенными недостатками, к тому же дороги, поэтому дешевые и быстрые кодеры от XingTech сегодня на вершине популярности.

Но недостатки кодеров от FhG IIS в основном связаны со слабыми возможностями настройки и концентрацией усилий разработчиков на низких битрейтах. Если FhG IIS будет с того коммерческая выгода, то специалисты быстро все поправят.

О третьей группе кодеров, основанных на свободно доступном исходном коде написанного в иллюстративных целях кодера от ISO, также будет сказано ниже.

Из плееров же, как не составляет труда заметить, наиболее популярен и раскручен плеер Winamp. Еще недавно он не блистал высоким качеством звука, да и сейчас снова не блещет, но недавно на протяжении нескольких версий в нем использовался декодер от FhG IIS, и при условии его установки ( например, их версии 2.22 ) вопрос с выбором плеера практически отпадает.

Кроме того, есть и другие хорошие плееры, могущие поспорить в Winamp, некоторые из них упомянуты во второй части обзора.

Кроме плееров и кодеров, к программам, связанным с MP3, относят и грабберы -- копировщики треков с CD в WAV-файлы. Связанные с ними вопросы вкратце освещены мной в отдельном обзоре, но без больших подробностей.

Немного статистики

А теперь попробуем взглянуть на испытуемых с этой стороны. Занятие, в общем-то, небесполезное: хорошо просматриваются некоторые тенденции развития.

Итак, начнем с памяти. Шесть из испытываемых плееров имеют встроенную память, четыре работают только с картами расширения. Интересно, что из плееров с встроенной памятью пять имеют слоты расширения для карт типа SmartMedia, а у одного память нерасширяемая. Плееры же рассчитанные на карты и не имеющие собственного интерфейса с компьютером работают либо с CompactFlash, либо с MultiMediaCard. Похоже, что производители техники, использующей флэш-память, четко разделили эти карты: SMC рассматривается именно как вариант для расширения встроенной памяти, а CF и MMC - как универсальный носитель данных.

Максимальный объем памяти почти не вырос по сравнению с прошлым годом. Для четырех линеек плееров это 96 Мбайт, четырене имеющих встроенной памяти одновременно могут получить лишь 64 Мбайт, один плеер имеет 48 Мбайт и только рекордсмен DAP способен "тянуть" аж 128 Мбайт памяти.

Кстати, о способе подключению к компьютеру. Из восьми плееров, способных на это, лишь три модели могут работать как с LPT, так и с USB, одна только c USB остальные же три - только LPT, а одна вообще рассчитана на СОМ-порт. Устройства записи для остальных двух испытуемых так же жестко рассчитаны на параллельный порт. Что бы там не говорили, а внедрение USB идет со скрипом.

Запоминание номера трека при выключении появилось еще в плеерах Saehan, выпуск которых начался ранее, чем Diamond Rio. Однако эта функция к большому сожалению так и не стала стандартной: ее поддерживают лишь три плеера из десяти.

Несколько больше повезло информативным графическим ЖКД: их имеет большинство моделей, причем у двух из них экран оборудован подсветкой. Конструкторы же из I&C по-видимому решили, что толку от маленького сегментного дисплея все равно мало, и просто не стали устанавливать экран на MPMaster.

Форматы поддерживаемых файлов тоже практически не изменились. Все плееры поддерживают МР3 и лишь один способен работать с RA и WMA. А что делать: несмотря на активные старания MS, МР3 как был наиболее распространенным стандартом, так им и остается и продлится это еще достаточно долго.

Разработчики форматов жутко волнуются по поводу авторских прав и "наезжают" по этому поводу на незащищенный МР3. Однако, как видно, производителям эти потуги не нужны и не важны - они не стремятся делать даже то, что все-таки стало правилом хорошего тона: пять плееров спокойно позволяют записывать МР3-файлы обратно на компьютер. Можно даже сказать шесть плееров, если учесть "писалку" от I&C.

Только два плеера снабжены софтом, рассчитанным на использование ОС, альтернативных для Windows. Более того - с тремя плеерами можно работать лишь под управлением Windows 9X, забыв напрочь про существование NT4 и 2000. Не шевелятся даже разработчики из третьих фирм: SBA успокоилась "научив" работать под Linux, BeOS и FreeBSD плееры от Diamond и Saehan, а больше никто этим вопросом даже и не задался.

Не стала нормой и интеграция в плееры большого числа функций: только модели от Daewoo и Samsung способны на что-то большее, нежели простое проигрывание музыки. Более того: добавив к С FM-тюнер и наконец-то выпустив DSC, Daewoo сделала и шаг назад, выпустив на рынок серию MPIO X. Впрочем, amac предусмотрел возможность подключения внешнего FM-модуля к Han-14XS и вариант Han-31XB со встроенным диктофоном, но нет их пока на нашем рынке.

А вот транспортировка файлов стала неотъемлемой возможностью плееров (Rio со стандартным ПО этого не умел). Несколько выбивается из общего ряда разве что DAP, но в его случае проблема решается простым изменением расширения файла: внутренний формат его программное обеспечение не проверяет. Ну и с MPlayer3 возможны проблемы, но решаемые.

Вот такая вот статистика.

Немного теории

Действие программы SpectraLab основано на FFT (Fast Fourier Transform - быстром преобразовании Фурье). Вспомним формулу прямого преобразования Фурье:

где .

A - амплитуда сигнала, например 1 Vrms,

На её основе вводится формула дискретного преобразования Фурье:

где - частота.

При этом мы можем выбирать как узкий диапазон частот для более точного исследования, так и всю доступную полосу, которая, согласно теореме Котельникова, не может превышать половину частоты дискретизации. Для максимальной производительности выбирают N, являющееся степенью числа 2 (в программах обычно предлагается ряд от 28 до 216 ).

Какие методические погрешности мы получаем? Самая большая неприятность - это рассеяние. То есть при подаче синусоиды вместо такой картинки в идеале:

возникает немного другая:

Это "просачивание" сигнала на соседние частоты спектра в английской терминологии носит название leakage. Такова плата за realtime в измерениях, который мы имеем используя FFT. То есть искажению подвергается даже представление идеального файла с чистой синусоидой, что делает невозможным определение по графику истинного значения спектрального распределения шумов на реальном сигнале.

NEON: что новенького?

Кстати: весна ассоциируется у меня с этими устройствами не только из-за 1999, но и из-за 2000 года :) Как раз где-то в марте я начал тестировать новые (на тот момент) модели плееров. Тестировал, правда, долго: окончательный результат был готов только к июню. А произошло так потому, что не успевал я закончить возиться с одним плеером, как сразу появлялся другой. И почти каждая модель несла в себе что-то новенькое: то CompactFlash вместо схемы (ее можно уже назвать классической) "встроенная память+слот SMC", то первые плеера на ММС, то, наконец-то, долго ожидаемые модели с USB-интерфейсом… Да и потом каждый новый плеер в течение года был действительно чем-то новым. Поэтому, открыв коробку с NEON, я первым делом набросился на руководство, дабы выяснить: чего же новенького придумали в SUMA. Оказалось, что ничего.

Разочарованы? Напрасно. Технология-то уже достаточно зрелая, так что ничего существенно нового быть и не может. Но вот год назад я себя чувствовал как невеста в одной пьесе, которая все размышляла, как бы так достоинства женихов скомбинировать: в одном плеере есть одно, в другом - другое. NEON собрал в себе все, что должно быть в плеере этого класса в обязательном порядке:

Полная поддержка всех битрейтов. В принципе, это изначально было отличительной особенностью плееров на флэш-памяти, однако некоторые производители неизвестно зачем обрезали список снизу (причем сильно - вплоть до 64 Кбит/с), а некоторые даже умудрились ограничить его сверху Поддержка частоты дискретизации 48 КГц. Опять же: почему бы и нет? Но вот некоторые производители считают иначе :( А, при этом, такие файлы встречаются в сети (например, Rammstein в виде новогоднего подарка фанатам выложили на сайт песню в формате 320 Кбит/с 48 КГц - для некоторых плееров воспроизведение этой песни было бы невозможным), да и при оцифровке с линейного входа эта частота нужна - все-таки именно она является "родной" для АЦП современных звуковых карт Поддержка ID3-тэгов ЖКД с подсветкой и регулируемой контрастностью, причем вполне информативный. Опять же: не забыли индикатор уровня заряда батарей поместить (некоторые производители этого не делают) Нормальное управление порядком проигрывания, не исключая и позиционирование в пределах трека (опять же - последнее есть не во всех плеерах). Единственное, чего нет: режима "А-В". Однако после того, как я поймал себя на мысли, что пользуюсь им только во время тестирования, мое мнение о полезности оного сильно изменилось. Intro зато не забыли. Позиция проигрывания запоминается! Мелочь, но крайне важная… и крайне часто упускаемая из виду производителями USB-интерфейс изначально, а не после покупки специального адаптера Удобное и полнофункциональное ПО Удобная организация памяти: 32 или 64 Мбайта встроено + слот для SMC Классический формат "сигаретной пачки" (91 х 62 х 18.5 мм): как показала практика, он наилучшим образом подходит для удобного размещения всех органов управления и крупного ЖКД, при этом свободно помещаясь в любой карман Низкий вес: 56 граммов (без батарей естественно) все-таки цифра более привычная для компактных, а не классических моделей Ну и последнее: фирма заранее продумала вопрос ношения плеера. Казалось бы: совсем пустяк, не влияющий на характеристики устройства. Однако отсутствие этого пустяка способно превратить использование плеера в мучение, а не в удовольствие.

Вот собственно и все. Нет некоторых "рюшечек-оборочек" (типа поддержки других стандартов сжатия, например WMA, или встроенной телефонной книжки и диктофона), однако эти вещи мало важны для собственно плеера, а на цене сказываются далеко не лучшим образом.

Ну а теперь обо всем по порядку.

NEON и расширение памяти

Для этого имеется в наличии слот для карт SmartMedia. Карту со стандартным форматом NEON не воспринял, предложив ее переформатировать. Я имел неосторожность согласиться. Получил низкоуровневое форматирование с затиранием служебных областей, после чего карту уже не воспринимали ни стандартный "картовод", ни фотоаппарат от Olympus. Что ж, бывает, конечно. И у Diamond Rio такие же проблемы были, но вот после него что-то я с подобным не сталкивался. Единственное: один из плееров amac тоже использует свой нестандартный формат, однако он способен вернуть карту в обычный режим работы и при помощи собственного ПО. Тут же никакой утилиты в комплекте не прилагалось. Вообще-то ситуация исправимая, но очень неприятная.

Такая вот ложка дегтя.

Неподвижные источники звука

Все выше сказанное подвело нас к еще одной проблеме:

Если источники звука неподвижны, они не могут быть точно локализованы, как "статические" при моделировании, т.к. мозгу для определения местоположения источника звука необходимо наличие перемещения (либо самого источника звука, либо подсознательных микро перемещений головы слушателя), которое помогает определить расположение источника звука в геометрическом пространстве. Нет никаких оснований, ожидать, что какая-либо система на базе HRTF функций будет корректно воспроизводить звучание, если один из основных сигналов, используемый для определения местоположения источника звука, отсутствует. Врожденной реакцией человека на неожидаемый звук является повернуть голову в его сторону (за счет движения головы мозг получает дополнительную информацию для локализации в пространстве источника звука). Если сигнал от источника звука не содержит особую частоту, влияющую на разницу между фронтальными и тыловыми HRTF функциями, то такого сигнала для мозга просто не существует; вместо него мозг использует данные из памяти и сопоставляет информацию о местоположении известных источников звука в полусферической области.

Непосредственно воспроизведение

После того, как в плеер вставлен диск (неважно, CD-DA или CD-MP3) он инициализируется (при этом показывается версия прошивки) и начинается его сканирование, которое длится около 5-10 секунд. Далее начинается воспроизведение с первой композиции (впрочем, если плеер был выключен в момент воспроизведения какого-либо трека, то после включения без замены диска он начнет воспроизведения с того места, где был остановлен). Паузы между треками составляют что-то около 3-4 секунд (конечно, больше, нежели при проигрывании "классического" CD-DA, но вполне допустимо). Как видно по спецификации плеер умеет проигрывать аудио диски и отображать название треков и диска (если они на диске присутствуют в формате CD-Text). На пиратских аудиодисках такую информацию найти сложновато, а вот многое студии звукозаписи давно уже пишут на диски эти сведения (можно и самому дома такие диски делать).

Поддерживаются битрейты от 32 Кбит/с до максимально допустимого используемым стандартом (т.е 320 Кбит/с для МР3 не проблема). Впрочем, при таких объемах носителя (от 640 до 700 Мбайт на диск) поддержка низких значений потока не столь важна, как при использовании flash-памяти, где шла битва буквально за каждый сэкономленный мегабайт (особенно до падения цен на этот вид памяти). Поддерживаются ID3-тэги v.1, v2 2.0, v.2 3.0, а также тэги в WMA-файлах. Правда вот не очень хорошо обстоит дело с частотами: 48 кГц не поддерживается и когда будет - неизвестно (фирма на вопросы не отвечает ни да, ни нет). Самое интересное, что тэги в WMA-файлах, имеющих частоту дискретизации 48 кГц, отображаются нормально (т.е. файлы распознаются), но их воспроизведение невозможно.

Если не вступать в дискуссии относительно легитимности хранения музыки в сжатом виде, можно отметить, что плеер играет хорошо (на незамутненный вкус среднего меломана): ровно, без рывков, шипения и т.п. Впрочем, ничего выдающегося в этом нет: так ведет себя подавляющее большинство плееров. Единственное, что подкачало: WMA V8. Файлы, записанные в этом формате, воспроизводятся с заметными искажениями (периодический скрип). В то же время файлы предыдущих версий (V2 и V7) проигрываются ничуть не хуже, чем МР3. Вообще говоря, это общая проблема для практически всех WMA-плееров (и не только аппаратных), и связана она в первую очередь с особенностями формата. Что же касается нашего "героя", то, по-видимому, в ближайшее время можно ожидать выхода прошивки, исправляющей проблему с WMA V8.

Файлы распознаются по расширению. У этого подхода есть как свои плюсы, так и минусы: с одной стороны MP3 файлы с другими расширениями распознаны (и, соответственно, воспроизведены) не будут, с другой - сканирование диска объемом 650 Мбайт с попыткой прочесть заголовок каждого файла займет весьма значительное время, так что от такого подхода отказались все производители подобного класса устройств (подобное могут себе позволить только производители плееров с записью, где можно сортировать файлы еще на этапе передачи их в память плеера). К тому же, в прошивке версии 1.13 появилась поддержка имен файлов, набранных в различном регистре (например Mp3, mP3 и т.п.)

Буфер (антишок) у этого аппарата не очень большой (max 120 секунд для MP3 и 10-40 секунд для CD-DA), однако его вполне хватает для нормальной ходьбы, езды на машине (даже по многим наших дорогам), и коротких пробежек. Людям, увлекающимся экстремальными видами спорта стоит все же обратить внимание на плееры на flash-памяти (более компактные и виброустойчивые). А вот во время катания на роликах по городу Москва, RioVolt, будучи закинут в рюкзак за спиной, не сбивался ни разу.

Особую радость вызывает, конечно, документированная и гарантированная поддержка CD-RW :) При стоимости перезаписываемого диска менее 40-50 рублей, пользователь получает сотни мегабайт музыки, которую он может постоянно обновлять и перезаписывать.

Нет WMA... А оно вам надо?

В последнее время правилом хорошего тона стало встраивание в плееры поддержки этого стандарта сжатия от Microsoft. Первое время я это даже приветствовал… потом радоваться перестал.

Почему? А какой смысл? В принципе, мне неважно, какие именно форматы будет поддерживать плеер: мне важно лишь то, сколько музыки с приемлемым качеством можно в него записать. И здесь WMA ничуть не лучше МР3: на одинаковых битрейтах форматы все же стоит считать эквивалентными, а вот сам список битрейтов для WMA несколько уже. Ну а 160 Кбит/с это совсем не (даже) 192 Кбит/с, как с психоакустикой не мудри. Ну, было б много файлов в этом формате в сети - был бы немного другой разговор. Так нету их вообще-то. Все, что есть в WMA, всегда найдется и в МР3; обратное совсем неверно. Причем это касается не только пиратов и всяких сборных сайтов: сами группы тоже выкладывают именно МР3-файлы. Делать самому? Опять же - нет никакого смысла: сжатие осуществляется медленнее, нежели при помощи лучших кодеров МР3, а вот ради чего стараться - не понятно. К тому же, поработав первое время в правильном направлении, Microsoft в конце-концов сделал финт ушами и закрыл форматы последних кодеков. Все - финита ля комедиа. Зачем связываться с редко встречающимся закрытым форматом, если есть не уступающий ему по качеству, но открытый и многоплатформенный МР3?

Так что, по-видимому, WMA в ближайшем будущем ждет речь одного из "убийц МР3", которых уже немало мимо пролетало. Пока не появится ничего существенно нового, МР3 будет на плаву. Значит и с плеерами никаких проблем не будет.

NetMD

Вот мы подошли и к самому интересному. Что на деле представляет из себя технология NetMD?

Сразу же при подключении было обнаружено новое устройство (NetMD). Драйверы встали без проблем. Первым делом была установлена программа OpenMG Jukebox.

OpenMG — это весьма мощное jukebox-ПО, поддерживающее граббинг с аудиодисков, воспроизведение WAV/MP3/WMA/ASF-треков и воспроизведение с разных плей-листов. Но самое главное — программа позволяет полностью управлять MD-плеером, когда он подключен к USB и, конечно же, переписывать на минидиск аудиофайлы. Оговорюсь сразу: существующие на сегодняшний день NetMD-плееры НЕ УМЕЮТ переписывать треки с диска в компьютер по USB.

Поэтому если вам захочется переписать что-то, что записано на минидиск, придется пользоваться дедовскими средствами: аналоговым шнуром и звуковой платой. (Понятно, что качества это не добавит.)

OpenMG считывает содержимое MD-диска в плеере и выдает список треков. С треками можно делать все, что душе угодно — переименовывать, перемещать, удалять, воспроизводить. Вобщем, разработчики OpenMG постарались сделать так, чтобы у пользователя создалась полная иллюзия того, что он работает с обычными файлами, а не с мудреными записями на минидиске. Также треки можно объединять в группы — аналоги папок на обычных MP3-плеерах.

Источниками записи на MD могут либо WAV/MP3/WMA-файлы, либо треки с AudioCD, причем имена дорожек на MD импортируются напрямую из ID3-тегов или названий файлов/треков CD. Русский, к сожалению, не поддерживается.

Принцип работы следующий: вы импортируете выбранные файлы во внутренний плейлист OpenMG, где файлы упаковываются по алгоритму ATRAC в выбранном вами режиме (SP, LP2, LP4). Да-да, именно так — напрямую MP3/WMA на MD, конечно, не записываются. Поэтому получается, что упакованные «эмпэтришки» проходят еще одну стадию компрессии средствами алгоритма ATRAC. Несмотря на то, что мысль о двойной компрессии выглядит несколько чудовищно, на самом деле все далеко не так страшно. Во-первых, при классическом переписывании музыки напрямую (через линейный выход звуковой платы) звучание подвергается, кроме ATRAC, еще и действию несовершенных преобразователей платы и самого плейера. Если же переписывать треки по оптическому кабелю — звук все равно будет ATRAC-упакованным. Прелесть этого алгоритма в том, что он в режимах SP/LP2 не вносит слышимых артефактов в звучание, как это любит делать MP3. ATRAC-файлы имеют мягкий звук, несколько ограниченный в деталях — и то в LP2/LP4 режимах. Поэтому двойное перекодирование файлов вовсе не так страшно, как может показаться сначала.

Впрочем, следы двойной упаковки очень отчетливо слышны при переписывании MP3 с низким битрейтом (<128 кбит/с). Дело в том, что на таком низком битрейте урезается очень много частот, определяемых схемой MP3-кодека. Сам же алгоритм ATRAC имеет собственные «предпочтения», и урезает другие полосы частот - в результате, качество записи на MD может быть еще более отвратительным, чем на оригинальном «экономном» MP3.

Итак, возьмем десяток MP3-файлов с битрейтом 192kbps и перекачаем их в плеер. Заявленные SONY скорости перекачки по USB — 1,6X для SP, 16X для LP2 и 32x для LP4. Для начала, попробуем переписать файлы в SP-режиме.

Сначала файл подвергается конвертации. При последующем переписывании того же трека конвертация происходить не будет, так как преобразованные файлы хранятся в специальном формате в папке OpenMG. Начало записи: плеер мигает лампочкой «RECORD», на экране плеера высвечивается записанное время. Бежит оно довольно медленно: файл 03:01 записывался ровно две минуты, что соответствует скорости 1,5X. Что ж, негусто, но и не слишком отличается от заявленной SONY цифры.

Далее — режим LP2. Тот же трехминутный файл записался полностью за 10 секунд. Это действительно быстро. Время на экране плеера бежало с угрожающей скоростью: результат — 18X.

Ну и, наконец, LP4. Файл был переписан ровно за 6 секунд, что соответствует 30X.

Тест номер два: попробуем с помощью OpenMG переписать Audio-CD. Austin Powers 2: The Spy Who Shagged Me OST, 42:28. Переписывать будем все в том же пролетарском режиме LP2.

OpenMG повел себя очень мудро: в то время, пока на MD переписывался первый сграбленный трек, с диска оцифровывался второй. Очень экономит время. И как результат — весь процесс переписывания AudioCD на MD занял 3,5 минуты. Кстати, перед процессом граббинга OpenMG слазил в Интернет и скачал имена треков CD, которые были полностью скопированы на минидиск.

Ну и под конец — традиционная ложка неаппетитной субстанции. В целях защиты от пиратства в OpenMG встроены «продвинутые» технологии защиты. Итак, процесс переписывания на MD называется check-out. Этих чек-аутов для одного файла можно сделать не более трех; то есть одну песню вы можете держать одновременно только на трех различных MD. Вы также вольны произвести процесс check-in, который удалит трек с MD и даст возможность переписать его на другой диск.

В принципе, само по себе это не так страшно. Мало кому придет в голову держать одну запись более чем на трех дисках. Тем более что, на крайний случай, можно один файл скопировать под другим именем… Но тут возникает и множество препятствий. Во-первых, треки, записанные через OpenMG, нельзя самостоятельно — с плеера — удалять. Чтобы удалить дорожку, придется подключать его к крэдлу и производить операции в программе. Могут возникнуть также нестандартные ситуации: например, слетит система или что-нибудь неприятное произойдет с файлами на жестком диске. В этом случае с вашими MD до переустановки программы ничего сделать будет нельзя. А если вы потеряете минидиски? Вы не сможете произвести чек-ин, и файлы будут недоступны для записи.

Носитель данных

Плеер построен по самой распространенной схеме - встроенная память и 1 слот для расширения. Из 64 Мбайт свободно только 62.3, - по-видимому, оставшиеся 1.7 Мбайта используются для хранения управляющей микропрограммы (firmware). Копирование на встроенную память 62 Мбайт информации занимает чуть меньше 3-х минут,- таким образом, скорость копирования составляет приблизительно 2.5 Мбит/с. Для расширения памяти используется слот для MultiMedia карт. Расширение памяти такими картами по-прежнему остается достаточно дорогим: хотя они являются самыми маленькими по физическим размерам (24 x 32 x 1.4 мм) из всех существующих на данный момент карт флэш-памяти, ММС остаются одновременно и самыми дорогими среди широко распространенных карт. Скорость копирования информации на карту составляет около 1 Мбит/с. По информации, предоставленной производителем, Gemboy гарантированно понимает карты емкостью 16, 32 и 64 Мбайта. Производитель отрицает возможность работы с картами большей емкости, но начинка этого плеера наверняка близка к плеерам серии DAH и Audible Master этой же компании, а в этих плеерах общие объемы могут быть больше, чем 128 мегабайт. К тому же, существует модель самого Gemboy'я со встроенными 128 мегабайтами памяти. Другой информации нет, как нет и возможности это проверить, так как карт большей емкости пока нет в продаже. При чтении информации с карты памяти энергии расходуется больше, чем при чтении из встроенной памяти.

Поддерживаемые типы файлов, поддерживаемые битрейты, модификации зашитой в ПЗУ программы (firmware)

По документации плеер воспроизводит файлы в формате MP3 c битрейтом от 8 до 320 Кбит/с и частотой дискретизации от 8 до 48 кГц и файлы в формате WMA с битрейтом от 64 до 128 Кбит/с и частотой дискретизации от 8 до 44.1 кГц. На поверку это оказалось почти правдой: с MP3 все, как и обещали, а вот с WMA наврали: битрейты 160 и 192 Кбит/с тоже поддерживаются :) Плеер был протестирован на совместимость с WMA V7 и V8 - и ту, и другую версию этого формата плеер воспроизводит "на ура", что дает дополнительный плюс на фоне неспособности некоторых плееров нормально воспроизводить WMA (по крайней мере, без обновления управляющей микропрограммы). Никаких артефактов при воспроизведении MP3-файлов также замечено не было.

Качество воспроизведения звука хорошее - впрочем, как и у большинства других MP3-плееров, какие-либо искажения отсутствуют.

Также плеер воспроизводит файлы Audible Ready - это достаточно популярный в США, но крайне непопулярный в России формат, предназначенный для прослушивания аудиокниг.

Функция запоминания (resume) запоминает не только номер воспроизводимого трека, но и громкость, режим плеера (воспроизведение или режим диктофона), режим воспроизведения. Кстати, о режимах воспроизведения: их 5 - это Random (в произвольном порядке) , Random All (все в произвольном порядке), Normal (обычное), Repeat 1 (повтор одного трека), Repeat all (повторить все треки).

Для регулировки звучания есть эквалайзер, имеющий пять предварительных настроек - Live, Rock, Latin, Dance и Jazz. Вдобавок к этому, возможна ручная регулировка частот при помощи удобного графического пяти-полосного эквалайзера.

Плеер можно использовать в качестве диктофона - для этого имеется встроенный микрофон с хорошей чувствительностью - вам не придется подносить плеер близко к источнику звука для того, чтобы получить качественную запись. Запись производится в формат ADPCM (Adaptive Differential Pulse Code Modulation - адаптивная дифференциальная импульсно-кодовая модуляция) c битрейтом 32 Кбит/с и частотой дискретизации 8 кГц. Таким образом, на 64 Мбайтах памяти помещается около 4.5 часов записи. Кстати, плеер не может автономно стирать файлы из встроенной памяти, - это означает, что если память плеера забита "под завязку", то вам никак не удастся записать звук через микрофон без предварительного подсоединения плеера к компьютеру и стирания файлов с помощью M-Any Loader Express.

При переносе ADPCM файлов с плеера на компьютер M-Any Loader Express предлагает конвертировать их в WAV, а при копировании WAV-файлов на плеер предлагается конвертирование в ADPCM. Впрочем, WAV-файлы плеер не воспроизводит, так что если вы захотите прослушать WAV файл на плеере, вам в любом случае придется преобразовать его в ADPCM (ну или МР3).

Для добавления новых функций и пополнения списка проигрываемых форматов плеер имеет возможность смены firmware - для этого необходимо в M-Any Loader Express выбрать пункт меню Edit - OS Update. Программа сама соединится с сервером и произведет обновление,- именно для этого в начале работы с программой нужно было указать местоположение сервера, с которого будет загружаться firmware.

Носитель информации

CD. Проверено, что плеер нормально читает диски объемом до 700 Мбайт и любые перезаписываемые диски, рассчитанные на скорость записи до 4х

Носители:

DVD-ROM, CD-ROM, CD-R, CD-RW, диски диаметром 8 и 12 см.

Новая карта - новые возможности?

Для самых нетерпеливых сразу же приведу все технические характеристики. Информация собрана, отфильтрована и сгруппирована мною для удобства в таблицу из множества источников:

Общие сведенияНабортный процессорАудио-кодекиАналоговое микширование (А-А)Воспроизведение (D-A)Запись (A-D)Цифровые входы/выходыАналоговые входы/выходы MIDI-синтезаторЭффект-процессорИгровые 3D аудио интерфейсы

официальное название	Turtle Beach Santa Cruz
по классификации производителя	TBS-3400
используемая шина	PCI 2.1
название	Crystal/Cirrus SoundFusion DSP, перепрограммируемый
маркировка чипа	CS4630-CM EP, AWAJYB0007
производительность	420 MIPS (для сравнения: EMU10K - 1000 MIPS, AU8830 - 600 MIPS)
воспроизведение декодированного Dolby Digital AC-3 потока	на 6/5/4/2 аналоговых выхода
декодирование MP3	заявлена разгрузка процессора при воспроизведении
количество аудио-потоков	аппаратно 128 DMA интерфейсов
аппаратный эквалайзер	10-полосный, регулируемый и с пресетами
название	Сrystal Semiconductor полнодуплексные стерео, в соответствие с AC-97 2.13
АЦП	два 18 битных
ЦАП	три 20 битных
маркировка микросхем	CS4294-JQ и CS4297A-JQ
диапазон частот (FR)	10 Гц - 120 кГц (-3 дБ)
сигнал/шум, взвешенное (SNR A)	>= 96 дБ A
искажения+шумы (THD+N)	>-91 дБ FS (0.0027 %)
проникновение каналов (crosstalk)	105 дБ @ 100 Гц
диапазон частот (FR) @ 44,1 кГц	10 Гц - 18 кГц (-3 дБ)
диапазон частот (FR) @ 48 кГц	10 Гц - 20 кГц (-3 дБ)
сигнал/шум, взвешенное (SNR A)	>= 90 дБ A FS
искажения+шумы (THD+N)	>-87 дБ FS (0.004 %)
диапазон частот (FR) @ 44,1 кГц	10 Гц - 18 кГц (-3 дБ)
диапазон частот (FR) @ 48 кГц	10 Гц - 20 кГц (-3 дБ)
сигнал/шум, взвешенное (SNR A)	>= 93 дБ A FS
искажения+шумы (THD+N)	>-84 дБ FS (0.005 %)
1 вход	CD S/PDIF in, разъём на плате
2 выхода	через многофункциональный стерео мини-джек, фиксировано 48 кГц
опционально (не было в данном комплекте)	плата с коаксиальными и оптическими интерфейсами
микрофонный вход	рассчитан на динамический/конденсаторный микрофон, соответственно +20/+40 дБ усиление (по ср. с линейным)
2 линейных входа	один из них VersaJack (совмещён с 5/6 аналоговыми и 1/2 цифровыми каналами)
3 линейных выхода	каждый может работать на наушники
тип синтеза	таблично-волновой (он же wavetable)
объём банка семплов	8Mб DLS
полифония	64 голоса аппаратно, 1024 - программно
MIDI контроллеры	reverb, chorus, volume, envelope, pitch shift, tremolo и vibrato
Turtle Beach для занятий музыкой рекомендует докупить	дочернюю плату Cancun (64 голоса, 350 GS инструментов и 15 наборов ударных, втиснутых в 5 Мб ПЗУ)
возможности	одновременно 2 рил-тайм эффекта, выбираемых из 19; раздельный уровень эффекта на 5 источников (MIDI, ext MIDI, wave, digital CD, список аналоговых - см. картинку)
поддержка посредством Sensaura	A3D 1.0, EAX 1.0/2.0, IA3D, MacroFX, MultiDrive, Virtual Ear
DirectSound3D потоки	32 аппаратно, 16 программно

3 Частота дискретизации (aka шаг квантования) шины AC-Link фиксирована и равна 48 кГц

Подводя итог, выделяем основные отличительные особенности карты: 20-битные ЦАП, возможность воспроизведения декодированного DD5.1, разгрузка ЦП при воспроизведении MP3, перепрограммируемый DSP, расширенная поддержка технологий Sensaura. Итак, обо всём по порядку.

Не так давно мы опубликовали

Новинки от SVEN:
5.1-наборы HT-410, HT-485

Не так давно мы опубликовали обзор недорогих моделей очень интересной аппаратуры для домашнего кинотеатра SVEN Audio. Однако и среди мультимедийной акустики SVEN произошло пополнение. В рамках летней коллекции моделей компания предлагает новые наборы активной 5.1-акустики HT-410, 420 и 485.

В сегодняшнем обзоре мы познакомимся с двумя наиболее необычными из них - 410 и 485. Первый выделяется среди всех прочих моделей своего класса небольшой ценой, двухполосными сателлитами и экстравагантным дизайном, а второй - сабвуфером на шипах, встроенным декодером DolbyProLogic/DolbyDigital и многофункциональным пультом ДУ.

Новый претендент на "народную марку"

MP3/CD плееры на Руси издревле делились на два типа - дешевые и имеющие мало возможностей при массе недостатков (например, Lenoxx с клонами, Napa и т.п.) и серьезные плееры, но довольно дорогие (например Philips Expanium, MiSEL и Aiwa). В силу национальных особенностей, большинство покупателей отдавало предпочтение первому типу, резонно считая, что "главное - чтобы плеер хоть как-то играл пиратские диски с МР3-файлами, зато таких плееров можно купить два, а то и три".

Хорошо видно расположение кнопок, дисплея и ушек для крепления ремня

В какой-то мере это положение исправил Soul, оказавшись, при массе предоставляемых возможностей, неожиданно дешевым. Но 170 долларов, хотя и заметно меньше двухсот-трехсот, на "народную марку" все-таки не тянут.

В свете вышесказанного понятно, почему выход новой модели в линейке Napa ожидался с таким нетерпением: этот плеер должен был заполнить пустующую нишу, предоставляя возможности, сопоставимые с Soul, но находясь при этом в ценовой категории Lenoxx.

Итак, что же мы получаем и по какой цене?

Новый старый знакомый

Большое количество продукции с маркой D-Pro на самом деле являются изделиями других фирм, нежели Digitall Electronics Co. Не являются исключением и плееры серии DP. Более того: с предыдущей инкарнацией этих плееров мы уже встречались в прошлом году под именем Eisen DAP (описан в этой статье). Новая модель также является плодом рук Eisen и отличается от старого варианта следующим:

Новый дизайн Несколько расширенные функции управления и индикации: в частности теперь отображается состояние батарейки USB-интерфейс вместо работы через параллельный порт Чуть-чуть переработанное программное обеспечение

Собственно все: декодер и прочее остались теми же самыми. Как и раньше, плеер является "Pure MP3 player": никаких новых стандартов сжатия, никаких дополнительных функций. Как и раньше, доступно пять моделей, отличающихся объемом встроенной памяти (16/32/64/96/128 Мбайт). Словом, модель прошлого года, лишенная некоторых атавизмов (типа использования LPT) по низкой цене: DP-32 например стоит 99 долларов (т.е. ниже "психологического барьера"). Покупка карты расширения на 128 Мбайт и этой модели позволяет всего за две сотни получить плеер, имеющий 160 Мбайт памяти, в то время как конкуренты за такие деньги могут предложить лишь 64-96 Мбайт (а то и вообще ничего не могут). Однако бесплатный сыр бывает сами знаете где, так что я сразу честно скажу, что наряду с такими вот достоинствами, DP имеет недостатки. Скорее даже один недостаток, но очень серьезный. Ну а теперь обо всем по порядку.

Ну что же подведем итоги

Что же дало нам основание утверждать, что MPIO относится ко второму поколению портативных mp3 плееров? Прежде всего, это полноценный и очень информативный LCD дисплей. За один только экран MPIO заслуживает всяческих похвал и внимания покупателей. Далее, возможность использования MPIO в качестве цифрового диктофона. Очень удобно, если надо брать интервью или записывать свои мысли. Например, если вы выступаете в роли специального агента ФБР Фокса Малдера.

И, наконец, третий довод в пользу MPIO, это возможность хранения в памяти телефонной записной книжки и вывод необходимых данных на ЖК экран.

Плюс, стоит упомянуть такие приятные мелочи, как возможность произвольного стирания из памяти любых файлов без необходимости подключения к компьютеру, возможность начала проигрывания музыкальных треков со встроенной памяти или из внешней памяти.

Дополняет картину хороший комплект поставляемого с плеером MPIO программного обеспечения, которое, в частности, позволяет записывать в память плеера любые файлы и извлекать из этой памяти все файлы, кроме mp3 музыки.

Заметим, что вариант поставки MPIO со встроенным FM-тюнером выглядит более привлекательно. Поэтому, если вам нужен универсальный плеер, мы рекомендуем именно такую модель.

Наличие возможности расширения с помощью видео модуля является прекрасной опцией. Если вам понадобится недорогая цифровая камера, вам надо будет всего лишь докупить в комплект к MPIO видео модуль.

Теперь несколько пожеланий. Итак, чего не хватает в MPIO: Отсутствует подсветка LCD дисплея. Вдруг вы захотите на темной улице прочитать имя исполнителя, который так душевно поет. Отсутствует разъем для подключения внешнего микрофона. В комплект поставки не входит проигрыватель треков, записанных с помощью встроенного микрофона, т.е. в режиме диктофона. В стандартную поставку не входит переходник для LPT порта. Отсутствует дополнительный интерфейс для подключения к USB порту Нет возможности подключения внешнего источника питания. Иногда это полезно, особенно если батарейки кончились, а купить новые негде, но использовать плеер очень хочется. В стандартной поставке нет встроенного FM-тюнера

Можно констатировать, что MPIO выигрывает по всем параметрам у Diamond Rio PMP300 и у Saehan MPMan F20. Есть ли у MPIO конкуренты? Пока нет. Ближайший конкурент это пока не продающийся Saehan MPMan F30. Что касается недавно появившегося в продаже Diamond Rio 500, то его единственный плюс это 64 Мб встроенной памяти. Хотя это относительно, так как цена Rio 500 только увеличилась. Вообще, для наглядного сравнения нескольких mp3 плееров, мы позаимствовали с сайта MSquare следующую таблицу, и немного модифицировали ее:

Daewoo Diamond Diamond Saehan Saehan

Производитель
Модель	MPIO	Rio PMP300	Rio 500	MPMan F20	MPMan F30
Стандартный объем флеш памяти	32 Мб	32 Мб	64 Мб	32 Мб	32 Мб
Слот расширения флеш памяти	Есть	Есть	Есть	Есть	Есть
Режим диктофона	Есть	Нет	Нет	Нет	Есть
LCD дисплей	Графический	Сегментный	Сегментный	Сегментный	Графический
Отображение номера трека	Есть	Есть	Есть	Есть	Есть
Отображение длительности трека	Есть	Нет	Нет	Есть	Есть
Отображение названия композиции	Есть	Нет	Нет	Есть	Есть
Отображение имени исполнителя	Есть	Нет	Нет	Есть	Есть
Крепление к поясу	Есть	Есть	Есть	Нет	Нет
Батарейки	2 x AAA	1 x AA	1 x AA	1 x AA	1 x AA
Габариты, мм : ШxВxГ	65x88x17.2	66x92x18	66x92x18	70x91x18	68x94x17
Масса	74 г (без батареек)	70 г	70 г	70 г (с батарейкой)	70 г (без батарейки)
Опции	FM-тюнер, Видео модуль	Нет	Нет	Нет	Нет

Видно, что MPIO очень привлекательный и многофункциональный продукт, причем уже продающийся.

Ну и кому он нужен, этот дорогущий Platinum eX?

Creative говорит о назначении их творения Audigy Platinum eX для безграничного музыкального творчества. Основные свойства карты, которые этому могут способствовать:

удобство работы с выносным внешним модулем; цифро-аналоговые преобразователи 24 бит 96 кГц; поддержка ASIO с его 2 мс задержкой (минимальное значение); интерфейс SB1394 (IEEE1394); S/PDIF вход/выход с возможностью работы в режиме 24 бит 96 кГц; SoundFont 2.1 с теоретическим пределом объёма банка семплов в 4 Гб.

Заметим, что кроме первого пункта всё тоже самое относится и к остальным картам серии, и даже к самым дешёвым.

Пройдёмся по заявленным номинациям. Насчёт удобства по сравнению с встраиваемым в 5" отсек блоком и стоит ли это лишних монет - тут каждый решает для себя сам. Но, по крайней мере, смотрится внешний блок очень стильно, а наушники с регулятором громкости - неотъемлемый атрибут студийной работы (особенно это актуально для домашней студии, где за сведение музыки в вечернее время можно получить скалкой по голове или есть вероятность устроить себе вместо личной жизни мексиканский сериал).

24 бит 96 кГц преобразователи сами по себе значат мало (и это неплохо бы уяснить на будущее отделу маркетинга Creative!). Необходима аппаратная поддержка стандартных интерфейсов (MME, GSIF, ASIO, EASI) и совместимость с профессиональными программами. Также нужен полный программный контроль над параметрами драйверов: регулировка буфера в семплах или миллисекундах, возможность включения/отключения лимитера и SRC, мультиклиентные драйвера и т.д.

Что у нас с Audigy? Cubase v 5.0 R4 обнаружил ASIO-устройство, но, к сожалению, с единственной частотой дискретизации - 48 кГц:

Перевожу на русский: с текущими драйверами можно сказать "пока!" работе со звуком в 24/96 под интерфейсом ASIO.

Регулировка latency очень впечатляет:

Однако на компьютере с Athlon 1333 МГц и 512 PC133 работа при 2 мс была невозможна на фоне треска от выпадения семплов. 4 мс спасли ситуацию при воспроизведении. Возможно при записи понадобится выставить все 10. Но всё это не так страшно, по сравнению с отсутствием режимов 44,1 кГц и 96 кГц.

Желающим поработать через MME привожу отрезвляющий скриншот:

С Nemesys Gigastudio 2.20.42 ситуация немного получше:

По крайней мере видимость выбора тут присутствует. Однако выясняется отсутствие раздельной и внятно управляемой мультиклиентности, что не есть хорошо.

К счастью, SoundForge исправно воспроизводит любые форматы вплоть до 24/96 как по цифре, так и по аналогу. Для цифрового выхода Audigy имеются опции: 44,1 / 48 / 96 кГц.

Таким образом, отложенное редактирование вроде как возможно. Однако за $250 хотелось бы иметь карту с базовыми профессиональными возможностями, так как переплатив ещё $50-100 сегодня можно взять бескомпромиссное профессиональное звуковое решение. Но это уже тема совсем другого разговора.

Что касается Audigy, то просто не нужно питать иллюзий, что за $60 можно купить карту с возможностями как у профессиональной за $300-600. Это очень наивное мнение.

Однако не всё так плохо! Для домашней музыкальной студии Audigy всё равно стоит на голову выше всяких там недо-полу-профи-супер-хоум-студио-карт типа Vortex2 (AU8830), Santa Cruz (CS4630), и т.п. так как:

имеет внутренний формат данных 32 бита и качественные алгоритмы микширования потока (вследствие мощность аудиопроцессора); процессор real-time эффектов профессионального качества с множеством настраиваемых параметров и простейшей системой роутинга; поддерживает профессиональный формат семплов SF2.1 практически неограниченного размера банков (до 4 Гб); позволяет работать с профессиональными ASIO-приложениями в формате данных 48 кГц c характеристиками профессиональных звуковых плат от $300 ценой; совместима с Gigastudio (включая последнюю версию 2.20.42); проигрывает wav-файлы любого формата вплоть до 24 бит 96 кГц; имеет понятный и дружественный интерфейс собственных утилит; имеет стабильные драйвера под все существующие операционные системы и в числе первых будет иметь их под все будущие.

Лирическое отступление. Я придерживаюсь мнения, что профессионал сможет "сделать конфетку" на любом имеющимся оборудовании. А вот "недопрофессионалу" всегда что-то мешает, как тому плохому танцору. Когда я писал статью про Live! Platinum 5.1, в самом её конце я привёл для ознакомления общественности свою собственную композицию, сделанную с нуля в формате MIDI только с использованием Live! 5.1 и полностью в формате 48 кГц, с пересчётом финального варианта в 44.1 кГц алгоритмами SoundForge. Кстати говоря, в этот раз в комплекте с Audigy предусмотрительно идёт маленькая утилитка от фирмы E-mu, которая выполняет подобную функцию качественного пересчёта из 48 в 44.1 кГц и обратно. Упомянутая композиция (August, 3,8 Мб, 16 бит 44.1 кГц стерео, 128 кбит/с MP3) по качеству исполнения вполне соответствовала понятию "демо-запись" в общепринятом представлении. Я также знаю многих коллег-музыкантов, которые не гнушались использовать Live! в работе. И я могу уверенно заявить о том, что звуковой карты Live!, а тем более Audigy вполне достаточно для начинающих музыкантов для их первых экспериментов с оборудованием, а также для отработки MIDI- и Audio-технологий и накопления опыта работы в профессиональных редакторах и секвенсорах.

Сейчас в моих компьютерах работают 2 профессиональные звуковые карты, стоящие в несколько раз больших денег, чем Live! 5.1 или Audigy, а семплеры по большей части программные, с интерфейсами GSIF и ASIO. Однако никакой формат или никакая крутая характеристика оборудования не может дать вдохновения и не сделает за вас творческую часть работы. Так что нечего на карту пенять, коли в голове нет интересных музыкальных идей. В далёком 1988 году я программировал партии инструментов в двоичном формате в отладчике-дизассемблере для собственного синтезатора, работающего с 1-битным спикером и не жаловался. Альбомы исполнителей середины века, записанные на допотопном оборудовании, до сих пор восхищают миллионы слушателей. Поэтому я отказываюсь выслушивать нытьё нынешнего поколения и их жалобы на несовершенство оборудования.

О чем эта статья

Ниже я опишу полученные мною результаты, которые будут интересны для широкого круга интересующихся технологией mp3. В тексте вы сможете найти немного более, чем обещано в заголовке, однако эта информация добавлена лишь для большей прозрачности материала. Поскольку мне приходится часто отвечать на вопросы публики по рассматриваемому вопросу, постараюсь подробнее останавливаться на неочевидных аспектах, даже если они не имеют прямого отношения к тематике.

Предполагается, что читатель обладает базовыми знаниями по обсуждаемому вопросу. Достичь такого уровня вы вполне можете, ознакомившись хотя бы с одной из статей по технологии сжатия звука с потерями на основании психоакустической модели (например, Обзор MP3. Часть I., Обзор MP3. Часть II.).

Знание технических деталей совсем не обязательно для понимания основных выводов данной статьи. С другой стороны, такие знания будут полезны для понимания промежуточных рассуждений (см., например, Рекомендации по использованию стандарта сжатия mp3).

О чем эта статья

Как следует из названия, эта статья посвящена описанию некоторых тонкостей, которые возникают при использовании стандарта сжатия аудиоданных MPEG I/II Layer 3 (mp3). Здесь нет описания какой-то законченной работы вроде тестирования кодеров или проигрывателей mp3, тут я попытался структурировать и изложить свои знания, отразить свой опыт в работе с вышеупомянутым стандартом сжатия.

Способ подачи материала предполагает наличие у читателя базовых знаний по mp3, которые, впрочем, вы можете почерпнуть в любой момент из источников, указанных в разделе ссылок.

О минидисках

Прежде чем перейти непосредственно к описанию нового плеера, следует вкратце рассказать о том, что же такое минидиск.

MD находится в защитном корпусе наподобие дискеты, что сильно снижает возможность механических повреждений. Известно, что и запись и чтение осуществляются одной лазерной головкой на магнитооптических дисках лазерным лучом с длиной волны 790нм.

Звук на MD записывается при помощи алгоритма ATRAC, который работает по сходному с MP3 алгоритму: отсеивается «избыточная» звуковая информация. Многие считают, что качество компрессии у плееров последних поколений превосходит MP3. На обычный диск помещается 74 или 80 минут звука.

На минидиске выделена специальная зона, называемая TOC (Table Of Contents), которая хранит информацию об адресах треков (аналогично FAT). С ее помощью осуществляется поиск треков, работающий на большинстве новых плееров почти мгновенно.

В новых плеерах также реализована функция MDLP, позволяющая записывать звук с более высокой степенью компрессии (очевидно, за счёт снижения битрейта). Режим LP2 дает возможность записать вдвое больше музыки (148 минут на 74-минутные диски и 160 минут на 80-минутные), LP4 — вчетверо больше (296 и 320 минут соответственно). Доступен также режим монозаписи.

Несмотря на наличие движущихся частей, сбить воспроизведение с помощью резких движений и прочего в современном MD-плеере практически невозможно. По этому параметру MD, несмотря на распространенное мнение, не сильно проигрывают MP3-плеерам.

Один MD выдерживает в среднем 5000 циклов перезаписи. Стоимость минидиска колеблется в районе 1,5-3$.

О применимости данной методики и корректности результатов измерений

В статье SB Live! и домашняя звуковая студия приводятся сравнение параметров аудиотракта звуковой карты SBLive!, полученных на измерительном комплексе Audio Precision, с таковыми у профессиональных и полупрофессиональных карточек. Данные, полученные нами с помощью программы SpectraLab 4.32.14, отличались от указанных в статье не более чем на 1,5%.

В любом случае наша цель состоит не в получении абсолютных значений, а в сравнении параметров звуковых карт между собой по одной и той же методике, в одних и тех же условиях. И что самое важное - результаты измерений хорошо согласуются с независимыми слуховыми экспертными оценками на качественном аудио-оборудовании.

В наших планах стоит улучшение и развитие данной методики измерений. Комментарии и поправки от квалифицированных специалистов в данной области приветствуются.

О продукте "в двух словах"

Итак, пробежимся по ключевым особенностям звуковой карты. Основная фича - наличие 6-ти аналоговых линейных выходов, позволяющих выводить раскодированный звуковой поток Dolby Digital 5.1 (наиболее распространённый формат звуковой дорожки к DVD фильмам) посредством любого подходящего программного DVD проигрывателя. В комплект карты входит один из таких плееров,

"Сердце" Genius Sound Maker Live 5.1 - цифровой контроллер ForteMedia FM801 уже был описан в статье про звуковую карту ABIT AU10, так что все желающие ознакомиться с внутренностями чипа чуть подробнее могут пройти по ссылке и утолить свой информационный голод.

О результатах

В оригинале (которому в данном случае точно соответствует 256 кбит/с) мы слышали звук с усиленным разностным каналом и ослабленным центральным. Очень хорошо было слышно реверберацию голоса, как и вообще всяческие искусственные реверберации и эхо - эти пространственные эффекты идут в основном в разностный канал. Если говорить конкретно, то в данном случае было 33% центрального канала и 300% разностного. Абсолютный эффект - 0% центрального канала - включается на аппаратуре типа музыкальных центров кнопочкой типа 'karaoke vocal fader', 'voice cancelation/remove' или подобными, смысл которых - убрать голос из фонограммы. Смысл операции в том, что голос обычно записан лишь на центральном канале - одинаковое присутствие в левом и правом канале. Убрав центральный канал, мы убираем голос (и много чего еще, поэтому эта функция в реальной жизни довольно бесполезна). Если у вас есть такая штука - можете сами послушать с ней свои mp3 - получается забавный детектор joint stereo.

На данном примере уже можно косвенно понять, что мы потеряли. Во первых, стало заметно хуже слышны все пространственные эффекты - они просто потерялись. Зато во вторых - бульканье - это результат перехода пространственной информации в звуковую. Чему соответствовало оно в пространстве - да просто всё время почти случайно перемещающимся компонентам звука, некому 'пространственному шуму', которого не было в исходной фонограмме (она выдерживает хоть полный переход пространственной информации в звуковую без появления посторонних эффектов). Известно, что такого типа искажения при кодировании в низкие потоки часто появляются и непосредственно, без всяких дополнительных обработок. Просто непосредственные звуковые искажения (которых почти всегда нет) воспринимаются сознательно и сразу, а стереофонические (которые при joint stereo есть всегда и в большом количестве) - лишь подсознательно и в процессе прослушивания в течении некоторого времени.

Это - основная причина, которая не дает звуку Layer3 128 кбит/с считаться полным CD качеством. Дело в том, что само по себе превращение стерео звука в моно дает сильные негативные эффекты - часто один и тот же звук повторяется в разных каналах с небольшой задержкой, что при смешении дает просто размытый во времени звук. Моно звук, сделанный из стерео звука, звучит гораздо хуже, чем исходно монофоническая запись. Разностный канал, в дополнении к центральному (смешанному моно каналу), дает полное обратное разделение на правый и левый, но частичное отсутствии разностного канала (недостаточное его кодирование) приносит не только недостаточную пространственную картину, но и эти неприятные эффекты смешивания стереофонического звука в один моно канал.

Когда все остальные препятствия устранены - аппаратура хорошая, тональная окраска и динамика неизменна (потока вполне хватает для кодирования центрального канала) - это всё равно останется. Но бывают фонограммы, записанные таким образом, что негативные эффекты сжатия на основе mid/side stereo не проявляются - и тогда 128 кбит/с дает то же полное качество, что и 256 кбит/с. Частный случай - фонограмма, может быть, и богатая в смысле стерео информации, но бедная звуковой информацией - например, медленная игра на фортепьяно. В таком случае для кодирования разностного канала выделяется поток вполне достаточный для передачи точной пространственной информации. Бывают и более трудно объяснимые случаи - активная, заполненная самыми разными инструментами аранжировка, тем не менее, звучит на 128 кбит/с очень хорошо - но такое встречается редко, может в одном случае из пяти-десяти. Однако встречается.

Собственно к звуку. Сложно выделить непосредственные дефекты звучания центрального канала в Layer3 128 кбит/с. Отсутствие передачи частот выше 16 кГц (они, кстати, очень редко, но всё же передаются) и некое уменьшение амплитуды совсем высоких - строго говоря само по себе - просто чушь. Человек за несколько минут полностью привыкает и не к таким тональным искажениям, это просто не может считаться сильными отрицательными факторами. Да, это искажения, но для восприятия 'полного качества' - далеко второстепенные. Со стороны центрального, непосредственно звукового, канала возможны неприятности другого рода - резкое ограничение доступного потока для кодирования этого канала, вызванное просто стечением обстоятельств - очень обильная пространственная информация, загруженный разнообразными звуками момент, частые неэффективные короткие блоки и как следствие всего этого - полностью израсходованный резервный буфер потока. Это случается, но относительно редко, и то - если такой факт имеет место, то обычно заметен на больших фрагментах непрерывно.

Показать дефекты такого рода в явном виде, чтобы заметил любой человек, очень сложно. Их легко заметит даже без обработки человек, который привык иметь дело со звуком, но для обычного некритичного слушателя это может показаться совершенно неотличимым от оригинала звучанием и каким-то абстрактным копанием в том, чего на самом деле нет.. И всё таки посмотрите пример. Для его выделения пришлось применить сильную обработку - очень сильно уменьшить содержание средних и высоких частот после декодирования. Убрав мешающие расслышать эти нюансы частоты мы, конечно, нарушаем работу модели кодирования, но это поможет лучше понять, что мы теряем. Итак - как должно звучать (256_bass.mp3, 172 Кб), и что получается после декодирования и обработки потока 128 кбит/с (128_bass.mp3, 172 Кб). Обратите внимание на заметную потерю непрерывности, плавности звучания баса, а также некоторые другие аномалии. Передачей низких частот в данном случае пожертвовали в пользу более высоких частот и пространственной информации.

Надо заметить, что работу акустической модели сжатия можно наблюдать (при внимательном изучении и имея некоторый опыт работы со звуком) и на 256 кбит/с, если применить более-менее сильный эквалайзер. Если сделать это и потом послушать, можно будет иногда (довольно часто) замечать неприятные эффекты (звон/бульканье). Более важно то, что звук после такой процедуры будет иметь неприятный, неровный характер, который очень сложно заметить сразу, но это будет заметно при длительном прослушивании. Разница между 128 и 256 лишь в том, что в потоке 128 кбит/с эти эффекты часто существуют и без всякой обработки. Их тоже сложно заметить сразу, но они есть - пример с басом дает некоторое представление о том, где их искать. Расслышать же это в высоких потоках (выше 256 кбит/с) без обработки просто нельзя. Эта проблема не касается высоких потоков, но есть то, что иногда (очень редко) не дает считать даже Layer3 - 256 кбит/с оригиналом - это временные параметры (подробнее будет в отдельной статье позже: см. MPEG Layer3 - 256 /ссылка на другую статью/).

Есть фонограммы, которых не касается и эта проблема. Проще всего перечислить факторы, которые, наоборот, приводят к появлению вышеописанных искажений. Если ни один из них не выполнен - имеется большой шанс на полностью успешное, в этом аспекте, кодирование в Layer3 - 128 кбит/с. Всё зависит, однако, от конкретного материала...

В первую очередь - шум, скажем так, аппаратный. Если фонограмма ощутимо шумит - её очень нежелательно кодировать в маленькие потоки, так как слишком большая часть потока идет на кодирование ненужной информации, которая к тому же не слишком то поддается разумному кодированию с помощью акустической модели. Просто шум - всякие посторонние звуки. Монотонный шум города, улицы, ресторана, т.п., на фоне которого происходит основное действие. Такого типа звуки дают очень обильный поток информации, которую следует кодировать, и алгоритм будет вынужден чем-то жертвовать в основном материале. Неестественные сильные стереоэффекты. Это, скорее, относится к предыдущему пункту, но в любом случае - слишком большая часть потока идет на разностный канал, и кодирование центрального канала сильно ухудшается. Сильные фазовые искажения, разные для разных каналов. В принципе, это относится скорее к недоработкам распространенных в данное время алгоритмов кодирования, чем к стандарту, но всё таки. Начинаются самые дикие искажения из-за полного срыва всего процесса. К таким искажениям исходной фонограммы в большинстве случаев приводит запись на кассетную технику и последующая оцифровка, особенно при проигрывании недорогими магнитофонами с некачественным реверсом. Головки стоят криво, лента мотается косо, и каналы слегка задерживаются один относительно другого. Просто слишком перегруженная запись. Совсем грубо говоря - большой симфонический оркестр играет весь разом :). Обычно в результате сжатия в 128 кбит/с получается нечто такое совсем схематичное - камерные, медные, ударные, солист. Встречается, конечно, не только в классике.

Другой полюс - то, что обычно неплохо сжимается: Сольный инструмент с относительно простым звуком - гитара, фортепьяно. Скрипка, например, имеет слишком наполненный спектр и звучит обычно не очень хорошо. От скрипки скрипача на самом деле зависит и само произведение. Неплохо также обычно сжимаются несколько инструментов - барды или КСП, например (инструмент + голос). Качественная современного изготовления музыка. Имеется в виду не музыкальное качество, а качество звука - сведение, расположение инструментов, категорическое отсутствие сложных глобальных эффектов, украшающих звуков и вообще чего либо лишнего. В эту категорию, например, легко попадает вся современная попса, также некоторый рок, и вообще довольно много всего. Агрессивная, 'электрогитарная' музыка. Ну чтобы как-то привести пример - ранняя Metallica (да и современная в общем то тоже). [помните, речь не о музыкальных стилях! просто пример.]

Стоит заметить, что на сжатие Layer3 почти не производят впечатления такие параметры, как наличие/отсутствие высоких частот, басов, глухая/звонкая окраска и т.д. Зависимость есть, но настолько слабая, что можно не принимать её в расчет.

К сожалению (или к счастью?), дело упирается в самого человека. Многие люди без подготовки и предварительного выделения слышат разницу между потоками около 128 кбит/с и оригиналом, многие же даже синтетические экстремальные примеры не воспринимают на слух как отличия. Первых не нужно ни в чем убеждать, вторых же такими примерами и не убедишь... Можно было бы просто сказать, что кому-то есть разница, а кому-то нет, если бы не одно но: в процессе слушания музыки со временем наше восприятие всё время улучшается. То, что казалось хорошим качеством вчера, завтра может таковым уже не показаться - так случается всегда. И если довольно бессмысленно (по крайней мере на мой взгляд) сжимать в 320 кбит/с по сравнению с 256 кбит/с - выигрыш уже не слишком важен, хотя и понятен, то хранить музыку хотя бы в 256 кбит/с всё же стоит.

[ Читайте также: Плюсы и минусы MP3 256 kbps ]

Дмитрий Михайлов (dmitry.mih@mtu-net.ru),
Другие мои статьи по обработке и сохранению звука
можно прочесть на www.mtu-net.ru/pinetar/dm

Опубликовано -- 8 июня 2000 г.

Об авторе

Я - студент Киевского политехнического, теперь уже 5-го курса, специальность - информатика. Не являюсь специалистом в области цифрового звука и звукотехнике вообще, но в узкой области около mp3 знаю достаточно много. В свое время учился 5 лет в музыкальной школе по классу фортепиано. Слух музыкальный - со слов моего бывшего учителя музыке - у меня есть. Слушать музыку люблю. Стили-направления не различаю: слушаю, что нравится. Mp3 заинтересовался пару лет назад, около года назад даже провел тестирование программ MPEG Layer 3 (MP3) кодеров. Постоянно интересуюсь новинками в данной области, являюсь участником эхоконференции ФИДО RU.MPEG.

Подытожу. Сам я не музыкант, музыка - это не мой профиль, обработка сигналов - тоже. Но что такое Фурье-преобразование я знаю, как и принципы работы стандарта сжатия mp3. Плюс постоянный интерес в данной области, достаточно большой опыт работы с mp3 и желание анализировать, структурировать свои знания и делиться ими.

Эта статья изначально задумывалась лишь как дополнение к моей статье о тестировании программ MPEG Layer 3 (MP3) кодеров, и лишь позже переработана, а материал структурирован и дополнен. В новой статье я старался дать ответы на большинство вопросов, которые задавали читатели моего первого творения. Ниже я отвечу еще на несколько вопросов, которые мне задавали.

Об авторе

Тем, кому не понравилась эта статья просьба дальше не читать. - прим. ред. :)

Я - студент Киевского политехнического, учусь на 5-ом курсе, специальность: информатика. Не являюсь специалистом в области цифрового звука, но о mp3 знаю достаточно много. В свое время учился 5 лет в музыкальной школе по классу фортепиано. Музыкальный слух - со слов моего бывшего учителя музыки - у меня есть. Слушать музыку люблю. Направления и стили не различаю - слушаю то, что нравится. Mp3 заинтересовался пару лет назад, а около года назад даже провел тестирование программ MPEG Layer 3 (MP3) кодеров. Интересуюсь новинками в данной области, являюсь участником эхоконференции ФИДО RU.MPEG.

Эта статья изначально задумывалась как дополнение к моему предыдущему материалу о тестировании программ MPEG Layer 3 (MP3) кодеров. В новой работе я постарался дать ответы на большинство заданных мне вопросов. Некоторые ответы помещены ниже.

Об отличиях аналогового и цифрового подключения

Тесты на различном музыкальном материале показали: никакой слышимой разницы в звучании между аналоговым и цифровым подключением нет. Более того, иногда возникало ощущение, что Audigy по аналогу играет чуть лучше. Таким образом, возможности цифрового подключения выглядят для этой модели не более, чем опциональной возможностью и лишь поводом для маркетинговых восхвалений. С другой стороны, установленные в тестируемом наборе ЦАПы не относятся к разряду дорогостоящих, так что это не сильно удорожает саму конструкцию. С третьей стороны, Creative MegaWorks 510D - это всё-таки компьютерная акустика, так что более качественные кодеки вряд ли сильно улучшат и без того приличное для данного класса акустики звучание. Для проверки этого предположения была использована профессиональная карта EgoSys Waveterminal с кодеком AKM 4524. Действительно, отличия в звучании от Audigy на тестируемом комплекте были минимальными. В звуке ощущалась лишь очень незначительная потеря детальности.

Объективное тестирование

Как и всегда для измерений мы использовали разработанную нами программу RMAA4.0.

АЧХ для 50% и 100% громкости совпадают,
неравномерность в норме

Уровень шумов не выявил сильных наводок
от высоковольтных цепей тракта

Гармонические искажения 1..2%
- обычное дело для ламповой техники

Таким образом, спектрограммы явно показывают нам обогащение звука как тёплыми чётными гармониками, так и достаточно высокой нечётной. На 50% громкости дальше четвёртой гармоники искажений нет, так что это тот самый «ламповый звук», который нам обещали. На максимальной громкости — перегрузка выходного тракта. Также стоит отметить низкий уровень сигнала (-10 дБ по отношению к стандартному уровню -10 dBV) и малую перегрузочную способность тракта.

Объективное тестирование

Для тестирования использовалась разработанная нами программа RMAA, версии 4.0 beta. Официальный сайт проекта — audio.rightmark.org/rus.

Тестируемая цепь: Line Out — Line In
(внешнее соединение штатными разъёмами XLR)
Режим работы: 16 бит 44100 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+1.41, -1.31	Средне
Уровень шума, дБ (А):	-91.0	Очень хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	87.9	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.016	Хорошо
Интермод. искажения, %:	0.066	Хорошо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-87.5	Отлично

Общая оценка: Хорошо (подробнее)

Тестируемая цепь: Line Out — Line In
(внешнее соединение штатными разъёмами XLR)
Режим работы: 16 бит 48000 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+1.29, -1.00	Средне
Уровень шума, дБ (А):	-91.4	Очень хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	88.8	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.016	Хорошо
Интермод. искажения, %:	0.068	Хорошо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-85.4	Отлично

Общая оценка: Хорошо (подробнее)

Тестируемая цепь: Line Out — Line In
(внешнее соединение штатными разъёмами XLR)
Режим работы: 24 бит 96000 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+1.53, -1.02	Средне
Уровень шума, дБ (А):	-96.9	Отлично
Динамический диапазон, дБ (А):	94.4	Очень хорошо
Нелин. искажения, %:	0.013	Хорошо

Общая оценка: Очень хорошо (подробнее)

C АЧХ у этой карты творится что-то непонятное.

Наводки и уровень искажений также неприемлемы для профессиональной работы.

Ничего подобного у других звуковых карт этого ценового диапазона не встречается. DSP24 MKII нас откровенно разочаровала. Характеристики даже хуже, чем у более дешёвой младшей модели DSP24 Value. Возможно, это дефект сугубо тестового экземпляра.

Обращаем внимание, что программа RMAA очень нужна для выявления именно таких вот случаев, когда внешне карта супер-профессиональна, но реально выдаёт какие-то странные результаты. Что характерно — на слух звучание также не впечатляет.

Объективное тестирование

Для тестирования использовалась разработанная нами программа RMAA версии 3.3 (официальный сайт проекта - audio.rightmark.org). Для лупбэка использовался короткий OFC микрофонный шнур с позолоченными разъёмами на концах.

Рассмотрим вначале режим, который используется для прослушивания CD-DA, а также для работы над музыкой на относительно слабых машинах.

Тестируемая цепь: M-Audio Audiophile 2496 Line Out - Line In

Режим работы: 44100 Гц, 16 бит

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.08, +0.01	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-94.9	Очень хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	92.6	Очень хорошо
Нелин. искажения, %:	0.001	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.006	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-95.6	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробно)

Отличные оценки. Правда, по шумам от карты на AK4528 мы ждали ещё немного лучшего результата. В любом случае, абсолютные оценки не главное - лучше посмотрите на отличный равномерный спектр шумов и фактически полное отсутствие гармоник! Кстати говоря, устройство вывода и настройки в контрольной панели на результаты измерений абсолютно не влияют.

Тест в режиме 48 кГц интересен для просмотра DVD и прослушивания оттуда концертов не только в DolbyDigital, но и в PCM-формате.

Тестируемая цепь: M-Audio Audiophile 2496 Line Out - Line In

Режим работы: 48000 Гц, 16 бит

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.07, +0.01	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-94.9	Очень хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	92.7	Очень хорошо
Нелин. искажения, %:	0.001	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.006	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-92.7	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробно)

Как и ожидалось, в режиме 48 кГц сходные с показанными в режиме 44.1 кГц отличные оценки.

24 бит 96 кГц - для DVD Audio и бескомпромиссной работой со звуком.

Тестируемая цепь: M-Audio Audiophile 2496 Line Out - Line In

Режим работы: 96000 Гц, 24 бит

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.09, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-99.6	Отлично
Динамический диапазон, дБ (А):	97.4	Отлично
Нелин. искажения, %:	0.003	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.004	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-91.1	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробно)

Оценки отличные, а вот спектрограммы на графике КНИ и динамического диапазона довольно подозрительные...

Тест цифровых интерфейсов, замкнув вход на выход, провести не удалось. Зато получилось протестировать отдельно выход, используя Waveterminal, причём, включив синхронизацию по входящему S/PDIF потоку, что сразу же привело к демонстрации отличных результатов! Очевидно, такие результаты стали возможны благодаря отдельной микросхеме трансивера CS8427.

Тестируемая цепь: M-Audio Audiophile 2496 S/PDIF Out

Режим работы: 44100 Гц, 16 бит

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+0.00, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-97.7	Отлично
Динамический диапазон, дБ (А):	95.3	Отлично
Нелин. искажения, %:	0.000	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.004	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-98.5	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробно)

Объективное тестирование

Так как карта Acoustic Edge (PSC706) имеет отличия в разводке печатной платы, было бы интересно посмотреть - отличаются ли результаты тестирования моделей PSC703 и PSC705, полученные нами в статье Звуковые карты Seismic Edge и Rhythmic Edge.

Тестирование проводилось в программе RMAA 3.3 с использованием в качестве референсного устройства профессиональной звуковой платы EGO·SYS Waveterminal 2496 с кодеком AKM 4524.

Тестируемая цепь: Philips AE Line Out - WT2496 Line In

Режим работы: 16 бит 44100 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.69, +0.08	Хорошо
Уровень шума, дБ (А):	-84.0	Хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	81.7	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.015	Хорошо
Интермод. искажения, %:	0.111	Средне
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-82.6	Очень хорошо

Общая оценка: Хорошо (подробнее)

Этот тест показывает качество воспроизведения музыкальных компакт-дисков и MP3-файлов. Никаких изменений по сравнению с прошлым тестированием не произошло. Несмотря на автоматически выставленную оценку "Средне" для интермодуляционных искажений, их характер очень благоприятен. Сравним спектрограммы теста интермодуляционных искажений для Philips AE и SB Audigy (0,1% vs 1%).

Отсутствие "леса гармоник" у Philips говорит прежде всего о более качественном алгоритме пересчёта из 44,1 кГц в 48 кГц. Но не стоит забывать, что такая ситуация возникает только на высоких частотах. Внизу картинка намного приятнее. Чтобы убедится в этом, достаточно посмотреть на графики THD для обеих карт.

Режим 48 кГц используется при просмотре DVD и MPEG4.

Тестируемая цепь: Philips AE Line Out - WT2496 Line In

Режим работы: 16 бит 48000 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.73, +0.08	Хорошо
Уровень шума, дБ (А):	-84.4	Хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	82.0	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.003	Очень хорошо
Интермод. искажения, %:	0.024	Хорошо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-81.6	Очень хорошо

Общая оценка: Хорошо (подробнее)

Результаты также хорошие. Особенно радуют показатели THD и IMD. А вот уровень шума в отсутствие сигнала мог бы быть и поменьше. Вернее даже не столько меньше по абсолютному значению, сколько поровнее и почище. Судите сами.

Режим работы один и тот же, 16 бит 48 кГц, а картинки разные. У различных мультимедийных звуковых плат проблема не столько в абсолютном значении уровня шума, сколько в его окрашенности. То есть вместо равномерного и не мешающего шипения стоит среднечастотный треск, скрадывающий детали звучания. Насчёт наводок от видеокарты и остальных устройств - это всё, друзья мои, ерунда. В соседнем слоте стоит профессиональная карта без всяких там экранов, а просто с качественными (дорогими) преобразователями, и "не жужжит".

Однако карта Acoustic Edge (PSC706) больше интересна нам своими цифровыми коаксиальными входом и выходом. И здесь нас ожидает долгожданный сюрприз. Просто классные результаты! Вот что значит карта от разработчика стандарта! (Напомним расшифровку аббревиатуры S/PDIF = Sony / Philips Digital Interface Format).

Тестируемая цепь: Philips AE S/PDIF Out - WT2496 S/PDIF In

Режим работы: 16 бит 44100 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+0.00, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-101.3	Отлично
Динамический диапазон, дБ (А):	94.0	Очень хорошо
Нелин. искажения, %:	0.001	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.004	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-104.4	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробнее)

Тестируемая цепь: Philips AE S/PDIF Out - WT2496 S/PDIF In

Режим работы: 16 бит 48000 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.01, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-99.9	Отлично
Динамический диапазон, дБ (А):	93.5	Очень хорошо
Нелин. искажения, %:	0.001	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.004	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-101.3	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробнее)

Тестируемая цепь: WT2496 S/PDIF Out - Philips AE S/PDIF In

Режим работы: 16 бит 44100 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+0.00, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-101.3	Отлично
Динамический диапазон, дБ (А):	94.0	Очень хорошо
Нелин. искажения, %:	0.001	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.004	Отлично
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-104.4	Отлично

Общая оценка: Отлично (подробнее)

Не слушайте аудиофилов, смело берите внешний ЦАП или ресивер, подключайте его к компьютеру со звуковой картой Philips и наслаждайтесь отличным качеством звука. Если есть минидисковая дека с электрическим входом (разъём RCA), то карта Acoustic Edge также послужит отличным источником цифрового звука. (Для MD устройств с оптикой можно порекомендовать что-нибудь на CMI8738, например, Nightingale PRO 6 от Zoltrix).

О качестве звучания карты было исчерпывающе написано в статье Звуковые карты Seismic Edge и Rhythmic Edge (в том числе слепые тесты на активных деревянных колонках и наушниках с использованием компакт-дисков и MP3-файлов). Сравнивалось звучание 3 карт одного класса Philips Edge (Philips SSA7785, SigmaTel STAC9708), Creative SB Live! Player 5.1 (Creative EMU10K, SigmaTel STAC9708) и Turtle Beach Santa Cruz (Cirrus Logic/Crystal Semiconductor CS4630, CS4294). В качестве референса выступала профессиональная звуковая карта EGO·SYS Waveterminal 2496 с кодеком AKM AK4524. Выводы следующие: MP3 и CD-DA на мультимедийной акустике все карты играют приблизительно одинаково хорошо, так что можно делать выбор по каким-то другим критериям, нежели качество звучания.

Объективное тестирование

Тесты состояли из двух частей: В первой тестировалось качество воспроизведения аудиодисков и mp3-файлов и аудиосигнал записывался с линейного выхода плеера, во второй оценивалось качество усилителя мощности. В обоих случаях использовались аудиодиски с записанным тестовым сигналом программы RMAA и дополнительным сигналом 1 кГц 0 дБ для настройки уровня и прогрева плеера. Также тестовый сигнал был пожат lame-ом в файл mp3 (320 кбит/с) и записан на болванку. В качестве источника питания для плеера применялась свежезаряженная аккумуляторная батарея с напряжением на клеммах примерно 12,8 В. Аудио сигнал записывался звуковой картой Hoontech ST Audio DSP24 Value в режиме 16 бит 44.1 кГц, если было необходимо, то через делитель напряжения. Амплитуда сигнала определялась с помощью карты АЦП L-761 производства ЗАО «Л-КАРД».

Объективное тестирование в RMAA

Ну а теперь обратимся к объективным оценкам. Тестирование платы проводилось с помощью программы Rightmark Audio Analyzer 3.4. Выходы платы соединялись с ее входами с помощью 20-сантиметрового микрофонного кабеля Proel с позолоченными штекерами.

Сначала мы соединили первый линейный выход платы с первым линейным входом. Заранее хочу отметить, что именно на первом выходе расположен усилитель для наушников, на первом же входе — микрофонный предусилитель.

Тестируемая цепь: Maya44 Line Out 1 — Line In 1
Режим работы: 16 бит 44100 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.07, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-90.3	Очень хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	87.7	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.008	Очень хорошо
Интермод. искажения, %:	0.014	Очень хорошо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-87.8	Отлично

Общая оценка: Очень хорошо (подробнее)

В целом, результаты очень и очень неплохи, тем более, с учетом цены этой платы. Порадовала чрезвычайно ровная частотная характеристика:

Впрочем, эти результаты включают в себя искажения от микрофонного и headphone-предусилителей. Попробуем соединить второй выход и второй вход платы, не снабженные никакими дополнительными обработками:

Тестируемая цепь: Maya44 Line Out 2 — Line In 2
Режим работы: 16 бит 44100 Гц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	-0.06, +0.00	Отлично
Уровень шума, дБ (А):	-92.0	Очень хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	89.6	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.002	Отлично
Интермод. искажения, %:	0.008	Очень хорошо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-86.1	Отлично

Общая оценка: Очень хорошо (подробнее)

Обратите внимание на вчетверо уменьшившийся уровень нелинейных искажений. Динамический диапазон вырос почти на 3 дБ, уровень шума упал также на 3dB. Уровень интермодуляционных искажений уменьшился вдвое. Вывод: лучше бы этого микрофонного предусилителя не было вообще. В целом, характеристики платы впечатляют. Карта оставляет позади все продукты низшей среди профессиональных плат ценовой категории, включая и небезызвестный Hoontech STAudio DSP24 Value. Об этом в следующем разделе.

Объективные тесты. Измерения АЧХ

Измерения проводились с помощью специального узконаправленного измерительного микрофона Behringer ECM8000. Анализ АЧХ выполнялся программой RightMark Audio Analyzer Acoustic Measurement Edition v 2.5 (эта программа будет доступна для свободного скачивания на официальном сайте проекта audio.rightmark.org в самое ближайшее время). Правильность измерения проверялась на совпадении с заданной погрешностью с паспортной АЧХ референсных студийных мониторов Event 20/20 bass (цена около $1000 за пару). Для тестирования колонок подаётся специальный тестовый сигнал, по характеристикам максимально приближенный к музыкальному.

Напоминаем, что амплитудно-частотная характеристика (АЧХ) акустической системы - это один из необходимых, но не достаточных параметров качества звучания системы. АЧХ отображает линейность передачи амплитуды сигнала в зависимости от его частоты и строится в логарифмическом масштабе по обеим осям, что соответствует слуховым ощущениям человека в линейной пропорции. Подробнее об этих и других терминах читайте в нашем FAQ по звуку - свежий взгляд на звуковые вопросы и ответы. Для слуха человека наиболее неприятна АЧХ с сильно изломанным графиком. Идеальный вид характеристики - довольно ровная горизонтальная линия от 20-30 Гц до 18-20 кГц с отклонением от среднего значения не более +/- 3 дБ.

Колонка с плохой АЧХ не может достоверно передавать спектр частот. Однако, теоретически, существует вариант, когда акустика с более ровной паспортной АЧХ по совокупности других параметров меньше подойдёт пользователю, нежели колонка с большей неравномерностью амплитуды. Это может произойти вследствие больших гармонических и интермодуляционных искажений, ухудшенной характеристики направленности (то есть обусловленные конструкцией сильные провалы в АЧХ под углом к оси колонки) и т.п. Ну и ни в коем случае нельзя ориентироваться на цифры 20 Гц - 20 кГц в паспорте колонки. Чаще всего они даны для неприемлемой и взятой "с потолка" неравномерности (к примеру, +10/-40 дБ) или какой-то хитрой методики измерения (или вообще при полном отсутствии измерений). Впрочем, мы об этом уже неоднократно и подробно писали (Выбираем мультимедийную акустику для PC).

После такого "загрузочного" вступления остались самые стойкие. С ними-то мы и посмотрим на АЧХ всех колонок из обоих наборов.

АЧХ сателлита из набора DTT 3500

АЧХ сателлита из набора Inspire 5700

Похоже, впечатление о примерном совпадении характера звучания обеих колоночек полностью подтверждается тестами. Парадоксально другое: высокие частоты имеют существенный спад выше 4 кГц, хотя на слух нехватка высоких не слишком ощущается, скорее недостаёт какой-то прозрачности звучания. Вот вам, кстати, и отсутствие пищалок в сателлитах. Естественно, что их не заменит никакой "пищалко-образный" широкополосный динамик. С другой стороны, многие колоночки начинены бутафорскими твитерами, которые едва ли дадут лучшие высокие частоты. А то и просто добавят пару ужасных резонансов в ВЧ-области.

АЧХ центральной колонки из набора DTT 3500

АЧХ центральной колонки из набора Inspire 5700

АЧХ центральных динамиков также схожи в обоих случаях. Хотя на слух отличие в тембральной окраске немного больше. Высоких частот здесь гораздо больше, что полностью подтверждает прослушивание. А если добавить высоких на эквалайзере или регуляторе тембра, то уже даже можно слушать. :) Вторая рекомендация - выставлять для прослушивания музыки на декодере комплекта специальный пресет Music, который подключением центрального динамика способен существенно улучшить ситуацию с верхами. Басы у центральных колонок начинают работать аж с 120 Гц (по отметке -6 дБ), что примерно на 50 Гц ниже, чем у сателлитов.

АЧХ сабвуфера из набора DTT 3500

АЧХ сабвуфера из набора Inspire 5700

АЧХ сабвуфера в чистом виде измерить довольно сложно. Особенно это касается решений с акустической схемой "резонансная камера", ведь тут огромное влияние оказывает акустика помещения. Именно такой вариант мы видим в случае с сабвуфером набора DTT 3500: правильное местонахождение подобрать довольно сложно, однако если уж такое место нашлось - отдача и глубина басов вас не разочаруют. Другое дело саб из комплекта Inspire 5700. "Закрытый ящик" и полное отсутствие фазоинвертора дают возможность расположить сабвуфер в произвольном месте - хоть рядом со стеной (но всё равно желательно не ближе 10-15 см). Главное, чтобы не возникло паразитных резонансов с мебелью (письменным столом, закрытой деревянной полкой, книжным шкафом).

Глядя на результаты измерений можно заметить, что во втором случае в общем-то потенциально более широкополосная и линейная схема дала менее впечатляющий результат. Однако здесь большую роль сыграл и широкополосный тестовый сигнал. Можно, конечно, подать и плавающий синус (и этот тест обязательно появится в будущем), однако такие результаты измерений будут хоть и более приятными для производителя, но менее достоверными. Ведь текущие измерения адекватно выявили и только укрепили нас в напрашивающемся после прослушивания музыки ощущении, что сабвуфер у DTT3500 "цепляет" более глубокие басы. Более резкий спад в верхней части НЧ-диапазона у Inspire 5700 хорошо объясняется в классической теории громкоговорителей сложностью достижения верхнего баса на диффузорах с большими диаметрами вследствие неравномерности колебания их поверхности на более высоких частотах. С другой стороны, у DTT3500 - резонансная система с "преимуществом" в виде фазовой задержки и хорошей отдачей только в небольшом диапазоне частот. На слух никаких таких ужасов замечено не было. Да, небольшой разрыв в АЧХ системы, когда саб уже, а сателлиты ещё не могут наблюдается. Но если человеку об этом заранее не говорить, то он и не заметит. Это почти как с "невидимыми" волосками на кинескопах Trinitron. Если слушать музыку - не слишком заметно, если же "слушать АЧХ" - то уловить можно.

Большая гибкость подвеса (даже с учётом демпфирования объёмом воздуха в корпусе) означает как более быстрый отзыв, так и более затянутый по времени колебательный процесс для установления необходимого значения координаты в пространстве и отработки заданного усилителем сигнала. При этом отклонение и запаздывание сигнала можно рассматривать как дополнительные амплитудные и фазовые искажения. На слух это проявляется в несколько смазанном и как раз нерезком басе. По нашему мнению, такое положение вещей сложилось вследствие использования в качестве материала для подвеса полипропилена. Применение более привычных в мире Hi-Fi материалов на латексной основе (или попросту "резины") могло бы существенно улучшить ситуацию. Однако для акустики такого класса, с учётом её цены, возможно, это слишком уж придирчивая критика. Низкие частоты присутствуют и хорошо слышатся при воспроизведении музыки и, особенно, фильмов. Играет ли сабвуфер "бум" или "бом" - кому какая разница? Ведь играет же (впрочем, для особых эстетов и любителей инфра-низких частот разработчики предусмотрели линейный выход на дополнительный активный сабвуфер).

Если сравнивать звучание сабвуферов обоих комплектов друг с другом, то однозначного превосходства не наблюдается. Каждый звучит, совсем немного отличаясь от другого, и у каждого есть свои плюсы и минусы. Мне больше понравился сабвуфер Inspire 5700, Григорию (второму постоянному автору статей раздела Мультимедиа, специализирующемуся по акустике) пришёлся по душе звук саба DTT 3500. На вкус и цвет, как говорится...

Для тех, кто окончательно запутался, подводим резюме: сабвуфер работает в отведённом ему диапазоне довольно громко и отчётливо, но расти в плане качества заметно есть куда. Например, разработчики могу попытаться сделать более жесткий резиновый подвес и схему с фазоинвертором.

Объективные тесты: измерения АЧХ и КГИ

Измерения проводились по единой методике разработанной нами программой RMAA AE 3.4. Для генерации сигнала использовалась профессиональная звуковая карта ESI Waveterminal 2496 с неравномерностью АЧХ -0,01/+0,07 дБ. Показания снимались специальным измерительным микрофоном Behringer ECM8000.

График АЧХ и КНИ мониторов ближнего поля Studiophile SP-5B

Обратите внимание на приведенные графики АЧХ и КНИ. Во всем рабочем диапазоне частот неравномерность АЧХ выглядит плавной линией, без резких пиков и провалов. И это очень показательно.

Уровень искажений также превосходен — он нигде не превышает значения 1% (-40 дБ). Заметьте, что на графике нет провала, характеризующего на стыке характеристик НЧ- и СЧ-динамиков. График в этом частотном диапазоне ровный, а уровень искажений в этой области не велик, что подтверждает мысль об отлично спроектированной схеме кроссовера.

График АЧХ из спецификаций на мониторы Studiophile SP-5B
(обратите внимание, нижняя граница 200 Гц, о чём написано микроскопическими цифирьками)

А вот график АЧХ, приведенный производителем. Очень высока вероятность того, что производитель тестировал мониторы «розовым шумом». В отличие от использованного нами «плавающего синуса», данный метод измерения не позволяет точно измерить работу колонок в НЧ-диапазоне, но зато не так требователен к условиям измерений (к слову, мы измеряли АЧХ в специально подготовленной заглушенной комнате). Именно поэтому график в спецификации начинается от 200 Гц. Однако, характеристика, измеренная нами, и паспортная, имеют схожий вид.

Так как в качестве сравнения при субъективном тестировании применялись студийные мониторы Event 20/20 bas, здесь мы решили привести небольшое сравнение.

Мониторы Studiophile SP-5B против референсных Event 20/20 bas
(в реальной жизни разница по низким частотам не такая существенная)

Как и ожидалось, Studiophile SP-5B уступают мониторам Event лишь в области низких частот. Однако, в реальных условиях басов у Studiophile, конечно же, будет больше. Дело в том, что значительная их часть потерялась из-за расположения отверстия фазоинвертора на задней стенке корпуса, а следовательно поглощения идущих оттуда басов звукоизоляцией измерительной камеры, а измерительный микрофон, в отличие от ушей человека, является узконаправленным. У колонок Event отверстие выведено вперёд, они в этом плане находятся в более выигрышном положении.

Объективные тесты качества звучания

Для тестирования использовалась разработанная нами программа RightMark Audio Analyzer 4.2. Уровень сигнала на линейном выходе звуковой подсистемы этой материнской платы достаточно мал. Поэтому, при тестировании более качественными картами приходится поднимать уровень сигнала на приёмной части, так что результаты незначительно отличаются от тестов вход на выход. Также возможно, что здесь накладывает свой отпечаток неотключаемая обработка сигнала в цифре.

Тестируемая цепь: External loopback (line-out — line-in)
Режим работы: 16 бит, 44 кГц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+9.68, -12.97	Очень плохо
Уровень шума, дБ (А):	-84.6	Хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	82.0	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.0044	Очень хорошо
Интермод. искажения, %:	11.441	Очень плохо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-77.1	Очень хорошо

Общая оценка: Средне (подробнее)

Как мы видим, в режиме 44 кГц, который является основным при воспроизведении музыки в MP3, CD и звука в играх, налицо проблемы с передискретизацией в 48 кГц. И даже если отбросить искажения от интермодуляции, всё равно, при подаче синуса 1 кГц показатель THD+N при наличии A-взвешивания составляет 0,1%! И это несмотря на заявления Analog Devices о том, что кодек способен работать на любых опорных частотах (как это обстоит у любой профессиональной звуковой карты). Увы, для упрощения жизни в драйверах был введён насильный пересчёт в 48 кГц.

Обратите внимание: это не гармоники основного колебания (1 кГц),
это — погрешности передискретизации all->48

Тестируемая цепь: External loopback (line-out — line-in)
Режим работы: 16 бит, 48 кГц

Неравномерность АЧХ (от 40 Гц до 15 кГц), дБ:	+9.52, -13.28	Очень плохо
Уровень шума, дБ (А):	-84.5	Хорошо
Динамический диапазон, дБ (А):	82.0	Хорошо
Нелин. искажения, %:	0.0043	Очень хорошо
Интермод. искажения, %:	0.035	Хорошо
Взаимопроникновение каналов, дБ:	-77.4	Очень хорошо

Общая оценка: Хорошо (подробнее)

Перейдём к 48 кГц. Здесь всё более-менее хорошо, за исключением АЧХ. Частоты ниже 40 Гц отфильтрованы, при этом на 75 Гц имеется пик, а на 140 Гц — провал. Вероятно, это попытка увеличить басы на компьютерных колоночках. Причём такая АЧХ получается независимо от выбранного режима работы карты. И это именно выход, так как точно такая же АЧХ получается при измерении линейным входом референсной картой WT2496. Интересно, что прошлогоднее тестирование платы с кодеком AD1885 не выявило подобных проблем с АЧХ. Скорее всего, это баго-фича драйверов, так как горб имеется даже при перезаписи через внутренний микшер карты.

АЧХ имеет задранный мид-бас, видимо, чтобы лучше «бумкало»

Обмен данными

В отличие от старой модели, рассчитанной на подключение к параллельному порту, новая подключается при помощи USB, что ныне является стандартом для подобных устройств и в значительной степени увеличивает удобство использования. Правда, не обошлось без небольшого казуса: плеер почему-то считает себя "Устройством интерфейса с пользователем", в какой группе и отображается системой (большинство плееров относят себя к "Контроллерам шины USB", что несколько ближе к истине). Впрочем, это неважно.

Старый DAPManager теперь заменен на MP3Manager, однако эту замену можно заметить далеко не сразу: выглядят (да и работают) обе программы почти идентично. Основное отличие - теперь для переноса данных совсем не нужно менять файлам расширение: MP3Manager "видит" любые файлы (старый режим при котором отображались только МР3-файлы можно включить в настройках). Ну и исчезла возможности переноса файлов из встроенной памяти на карту расширения и обратно. Плакать по ней не стоит: поскольку плеер допускает передачу любых файлов (включая и МР3) на компьютер, это все равно можно реализовать (если сильно понадобится), пусть и в два этапа.

В общем, пользоваться достаточно удобно, все необходимые функции реализованы.

Обновления firmware

Одна из самых интересных возможностей этого агрегата - возможность обновления встроенной микропрограммы. Делается это путем заливки прошивки на болванку и скармливание последней плееру :) Ко мне RioVolt попал уже "прошитый" до версии 1.13 (хотя в инструкции везде написано о поставке плеера с версией прошивки 1.02-1.03) Для братьев-близнецов iRiver/RioVolt в настоящий момент доступна версия прошивки 2.00. Она и рекомендуется к установке, т.к. исправляет ряд ошибок и вносит некоторые корректировки, такие как: исправление механизма кэширования, уменьшение шума в паузах между композициями, более быстрая процедура опознавания диска, улучшенная организация настроечного меню, пользовательский эквалайзер и т. п. (полный список корректировок и улучшений занимает 2 страницы). Приятно когда производитель после выпуска продукта не почивает на лаврах, а заботится о конечном пользователе. Может быть и поддержка новых форматов когда-нибудь появится - например MP3Pro, (кто сказал про губозакатыватель? :))). Так или иначе аппарат совершенствуется. Весьма познавательно посмотреть историю апдейтов его микропрограммы.

Общая

Общая

Питание 12 В постоянного тока, минус на корпусе Размеры 178 (Ш) x 180 (Г) x 50 (В) Регулировка частот низких ±10 дБ высоких ±10 дБ Максимальная выходная мощность 4x40 Вт

Общая информация

Итак, что же нового в свежих версиях этого интереснейшего продукта? В первую очередь, несколько изменился интерфейс. Очень многое в нем позаимствовано у секвенсора Nuendo. Для детального рассмотрения вы можете кликнуть на большом скриншоте.

Общий вид секвенсора Сubase SX

В новых версиях секвенсора написанные вами композиции можно сохранить только с расширением — cpr (Сubase Ppoject). Но между тем, Сubase SX может импортировать ваши предыдущие проекты в форматах all и arr от Сubase VST 5.X. Это дает возможность «пересвести» все ранее написанные композиции с новыми VST-инструментами и алгоритмами VST-плагинов, которые входят в комплект.

При создании очередного проекта вы указываете расположение создающейся папки Audio, куда впоследствии будут складываться wav и служебные файлы, относящиеся к данному проекту. При создании нескольких проектов можно указывать одну и ту же папку. Вы можете держать открытыми одновременно несколько проектов, но активным всегда будет только один.

В новых версиях секвенсора производитель еще не отказался от возможности работы с интерфейсами MME и DirectSound. Вы можете это видеть на вкладке выбора устройства.

Окно настройки устройств

Но на самом деле, интерфейсы MME и DirectSound не способны обеспечить профессиональный уровень качества работы. Как известно, их использование влечет за собой рассинхронизацию и задержку при воспроизведении. Но понять, что собой представляет композиция, в принципе, возможно. Так как многие ещё «не созрели» для перехода на профессиональный интерфейс ASIO, производитель дает возможность попытаться использовать Cubase SX с обычными звуковыми картами.

Если кто-то работал в Nuendo, он наверняка вспомнит, как там удобно реализованы настройки по сравнению с Cubase5. В новой версии секвенсора стало возможным, в точности как в Nuendo, на лету менять разрядность и частоту семплирования проекта, не сворачивая и не перезапуская проект заново.

Окно настроек проекта

При большом количестве дорожек на воспроизведение в формате 24/96 мощности компьютера может не хватить. К счастью, в Cubase SX работать можно и в 16/44, делая финальное сведение и мастеринг в 24/96 не в реальном времени. Все отличные от текущего форматы будут пересчитываться к формату проекта. В начале обзора, в сравнительной таблице в графе «алгоритмы pitch-shift/time stretch» у версии SX был указан дополнительный режим MPEX. Это аббревиатура фирменной технологии от Рrosoniq.

Окно настройки time stretch

В новых версиях Сubase смена курсора при редактировании трека реализована несколько иначе (наверное, многих раздражало удерживание правой кнопки мыши для смены режима). Теперь ничего удерживать не надо, а достаточно просто нажать левую кнопку мыши, и выскочившее меню никуда не денется, пока вы не выберете нужный вариант курсора.

Меню курсора

Впрочем, этот вопрос можно решить и по-другому — просто назначив горячие клавиши.

Очень приятным новшеством в версии SX является возможность одновременного использования до 32 VST-инструментов.

Окно назначения VST инструментов

Как было сказано в начале, микшер имеет теперь несколько видов.

Окно микшера

Теперь из него можно попасть практически к любому регулируемому параметру, что очень удобно и значительно экономит время. Микшер состоит из количества каналов, равного количеству треков используется в вашем проекте.

Возможность работы с многоканальным звуком поддерживает только версия SX. Для этого необходима звуковая карта, имеющая как минимум три выхода.

Окно выбора многоканального режима

На вкладке отображены доступные пресеты:

Stereo — левый и правый каналы; Quadro — четыре канала, расположенные по углам; LRCS — левый и правый фронтальные, центр и один тыловой; Standart 3/2 — почти 5.1, но без сабвуфера; 5.1 Surround — полноценная стандартная схема 5.1; 5.1 SMPTE/ITU и 5.1 Film Alternative — та же схема 5.1, но с альтернативным назначением каналов.

В окне VST-выходов отображаются как раз все эти задействованные каналы.

Окно VST выходов

Общая оценка: Хорошо (подробный отчет)

При выкрученной до упора громкости цифры не сильно изменились.

Результаты очень хорошие, плеер можно использовать как источник аудиосигнала при подключении к аналоговому, цифровому выходу или даже к выходу на наушники. Тест последнего без какой-либо нагрузки имеет скорее академическое значение, так как важно то, что мы слышим в наушниках. Я уже было настроился записывать тестовый сигнал, параллельно включив наушники, но решил просто послушать музыку. Здесь меня ждал первый неприятный сюрприз. Даже на средней громкости в наушниках слышны очень заметные искажения, мало того, явственно прослушиваются наводки от двигателя, крутящего диск. Таким образом, качество выхода на наушники оставляет желать лучшего.

Осталось протестировать, как поведет себя плеер в условиях пониженной температуры, неустойчивого питания и вибрации, т.е. зимой, в машине, на российских дорогах. Наличие переходника для прикуривателя (хотя у меня в машине нет прикуривателя) и декларированной ESP (электронной защиты от тряски) провоцировали к этому.

Плеер прошел этот экзамен на отлично — ни одного сбоя! В отличие от аккумулятора, который чуть было не отправился на помойку и замерзшей колонки :)

Общая оценка: Очень хорошо (подробный отчет)

На результаты цифрового выхода не влияло то, какой был выставлен режим на плеере — PCM или bitstream. Странно, но при подключении «по цифре» пультом плеера регулируется громкость. Значит, в этом случае надо выставить ее на максимум и забыть о соответствующих кнопках на пульте, чтобы обеспечить максимальное качество звука.

Общая терминология

Розовый шум (используемый в этих испытаниях) - группа сигналов со случайным характером и равномерной спектральной плотностью распределения по частотам, убывающей с увеличением частоты со спадом 3 дБ на октаву во всем диапазоне измерений, с зависимостью среднего уровня от частоты в виде 1/f. Розовый шум имеет постоянную (по времени) энергию на любом из участков частотной полосы.

Белый шум - группа сигналов со случайным характером и равномерной и постоянной спектральной плотностью распределения по частотам. Белый шум имеет одинаковую энергию на любом из участков частот.

Октава. Музыкальная полоса частот, соотношение крайних частот которой равно 2.

Электрическая мощность. Мощность, рассеиваемая на омическом эквивалентном сопротивлении, равном по величине номинальному электрическому сопротивлению АС, при напряжении, равном напряжению на зажимах АС. То есть, на сопротивлении, эмулирующем реальную нагрузку в тех же условиях.

Игорь Илларионов aka NEW (igor-new@ixbt.com, Home Page)
Опубликовано -- 14 ноября 2000 г.

Общее

Диск распознается где-то за 6 секунд, однако на CD-RW может уйти больше времени. Один раз, неоднократно писанный на 10х CD-RW не распознался вовсе, но после его перезаписи на 4х плеер справился с ним. Через 3 минуты после остановки воспроизведения диск прекращает вращаться.

В тишине различимы звуки, издаваемые плеером при вращении диска. Это обстоятельство может помешать индивидуальному прослушиванию/просмотру, но все же плеер тише любого компьютера с работающим CD-приводом и вентиляторами.

Общие

Общие

размеры: 76.5 x 83 x 34.5мм; вес: 153г.

Форма плеера отличается некоторой несуразностью: при весьма небольших габаритах по ширине и высоте, толщина слишком большая — три с половиной сантиметра. Из поддерживаемых типов файлов знакомцем можно назвать только MP3, остальные же встречаются на компьютере среднестатического пользователя не часто.

Общие данные

Как это часто бывает со студийной акустикой, каждая колонка поставляется отдельно и не зависит от другой, то есть левая и правая колонки полностью взаимозаменяемы. К каждой АС прилагается инструкция на английском языке и отдельный стандартный шнур электропитания с контактом заземления.

Посмотрим на заявленные характеристики Event PS6:

НЧ динамик	6,5" (16,5 см) магнитно-экранированный
ВЧ динамик	1" (2,5 см) магнитно-экранированный, шелковый купол, ферромагнитная охлаждающая жидкость
Частотная характеристика	45 Гц - 20 кГц, ±3 дБ отн. 500 Гц
Разделительный фильтр	2.6 кГц, активный, 4 порядка, асимметричный
Мощность НЧ усилителя	70 Вт
Мощность ВЧ усилителя	30 Вт
Шум	< -100 дБ по отношению к полной мощности, в полосе 20 кГц, не взвешенный
Входные разъемы	XLR и TRS, балансное либо небалансное подключение
Полярность	Положительный сигнал на разъеме "+" смещает НЧ динамик наружу
Входной импеданс	40 кОм для балансного соединения, 20 кОм - для небалансного
Чувствительность по входу	При входном сигнале 0,9 В развивается полная выходная мощность (при регуляторе чувствительности входа на максимуме)
Диапазон регулировки чувствительности входа	20 дБ
Защита	Радио-интерференция, ограничение выходного тока, защита от перегрева, от щелчков при включении/выключении, по цепям питания, инфразвуковой фильтр
Индикаторы	Совмещенный индикатор питания и перегрузки
Питание	Обычно 220-240V ~ 50/60 Гц (определяется на заводе)
Корпус	5/8" (16 мм) MDF (ДСП), ламинирование винилом
Размеры	Ш x В х Г: 8,25 х 12,5 х 10" (21 х 32 х 25 см)
Вес	10 кг (каждая колонка)

Общие данные

Внушительных габаритов упаковочная коробка весит 25 килограмм. Её содержимое включает в себя 5 раздельных акустических систем и сабвуфер с интегрированным БП и усилительным блоком. Нам достался комплект в классическом чёрном оформлении. Однако в продаже можно встретить отделку и под светлые породы дерева, например под вишню.

Спецификации на данный комплект таковы (приятно удивило отсутствие указания мощности в PMPO, или в так называемых "китайских Ваттах"):

Характеристики усилителя	Сабвуфер:	35 Вт (RMS)
Фронт:	2 х 18 Вт (RMS)
Центр:	18 Вт (RMS)
Тыл:	2 х 18 Вт (RMS)
Характеристики акустики	Сабвуфер:	5 1/4", 40 Вт
Фронт:	1,5 " ВЧ твиттер, 5 Вт 4,5 " СЧ/НЧ динамик, 30 Вт
Центр:	1,5 " ВЧ твиттер, 5 Вт 2 х 4 " 18 Вт СЧ/НЧ динамик, 2 х 15 Вт
Тыл:	4 " полночастотный динамик, 20 Вт
Геометрические размеры (Ш х Г х В)	Сабвуфер:	200 х 320 х 400 мм
Фронт:	168 х 220 х 300 мм
Центр:	400 х 150 х 140 мм
Тыл:	150 х 150 х 180 мм
Воспроизводимые частоты	Сабвуфер:	20 - 200 Гц
Фронт:	30 - 20000 Гц
Центр:	50 - 20000 Гц
Тыл:	40 - 20000 Гц
Отношение сигнал/шум		> 75 дБ
Разделение каналов		> 45 дБ

Рассмотрим каждый компонент набора в отдельности.

Общие данные

Внимание! Если Вы не до конца понимаете использующиеся в паспорте акустики технические термины и величины, то либо не обращайте на них внимание, либо найдите время прочитать наши пояснения по этому поводу: Руководство покупателя современной PC-акустики с подробными разъяснениями значений технических параметров и Краткий словарь терминов по мультимедийной акустике.

В данном случае характеристики SVEN988 стандартны и, кроме роста и веса, довольно бесполезны. Судите сами:

Мощность (RMS): сабвуфер - 40 Вт, сателлиты - 5 х 18 Вт; Динамики: сабвуфер - 200 мм, сателлиты: среднечастотный - 100 мм, высокочастотный - 20 мм; Импеданс сателлитов: 8 Ом; Блок питания: ~220 В, 50 Гц; Магнитное экранирование динамических головок; Частотный диапазон усилителя: 20-20000 Гц; Индикатор питания, сетевой выключатель; раздельные регуляторы громкости, ПДУ; переключатель входов; Материал корпуса: дерево; Размеры: сабвуфер - 396 х 210 х 490 мм, сателлиты - 241 х 154 х 186 мм; Масса брутто (то бишь вместе с упаковкой): 31,8 кг.

Вес упаковки вместе с колонками бъёт IHOO на целых 6 килограмм! При этом сабвуфер весит около 10 кг, сателлиты по 3 кг каждый.

По поводу деревянности колонок. На наши прошлые обзоры были нарекания, что мы пишем дерево, ДВП или ламинированный MDF, а на самом деле это прессованный картон, обклеенный плёнкой. Дело в том, дорогие мои правдолюбы, что слово "картон" для обычных людей ассоциируется с чем-то несерьёзным (к примеру, с несерьёзной упаковкой из под обуви), и вряд ли кому-то что-то скажет... То есть "картон" - не является точным определением даже в большей мере, нежели "дерево". Если кто-то является экспертом в области материалов из отходов лесотехнической промышленности, то милости просим нас проконсультировать, как написать точнее.

В общем, как это не называй, одно можно сказать абсолютно точно: материал у деревянных компьютерных колонок такой, какой сейчас используется для изготовления большинства Hi-Fi акустики. Он имеет удельный вес, превышающий таковой у "чистого" дерева, а при достаточной толщине стенок не допускает возникновения паразитных призвуков от вибрации стенок даже на очень большой громкости (то есть обладает достаточно хорошими виброгасящими свойствами). Всё это в полной мере относится и к материалу стенок сателлитов и сабвуфера у набора SVEN988.

Очень приятно, что к колонкам есть инструкция на русском языке, которую можно скачать с сайта поддержки продукции, поставляющейся под маркой SVEN. В ней подробно написано "что куда сувать" (именно на таком слэнге обращаются с вопросами в письмах наши юные читатели). :)

Общие характеристики

Общие характеристики

Рабочее напряжение: 14,4 В постоянного напряжения (допуск: 11-16 В) Система заземления: минус на массе Допустимая рабочая температура: 0-40° С Размеры (Ш х В х Г): 182 х 52 х 150 мм Размер панели: 188 х 58 х 14 мм Масса: 1,4 кг (исключая принадлежности)

Общие характеристики

Общие характеристики

высокопроизводительный звуковой акселератор Philips ThunderBird Avenger; ускорение 256 DirectSound потоков и цифровое микширование; ускорение 96 потоков 3D-аудио, включая расчет реверберации, а также отражений от и прохождений сквозь преграды при 3D-позиционировании; полный дуплекс, 48 кГц запись и воспроизведение; возможности MIDI: интегрированный 64-канальный аппаратный wavetable синтезатор, 512-голосный программный XG/GM синтезатор от Yamaha в комплекте; совместимость со звуковыми API: DirectSound, DirectSound3D, EAX 1.0, EAX 2.0/ I3DL2, A3D 1.0; аналоговые выходы: для наушников (буферизованный), стерео, 4-канальный, 5.1-канальный; аналоговые входы: микрофонный, линейный; цифровые S/PDIF-входы: на плате, внешний вход RCA (!); цифровые S/PDIF-выходы: внешний выход RCA (!).

Общие характеристики

Ключевые особенности звуковых карт Philips семейства Edge, заявленные производителем:

высокопроизводительный звуковой акселератор Philips ThunderBird Avenger; ускорение 256 DirectSound потоков и цифровое микширование; ускорение 96 потоков 3D-аудио, включая расчет реверберации, а также отражений от и прохождений сквозь преграды при 3D-позиционировании; полный дуплекс, 48 кГц запись и воспроизведение; возможности MIDI: интегрированный 64-канальный аппаратный wavetable синтезатор, 512-голосый программный XG/GM синтезатор от Yamaha в комплекте; двойной акселератор игровых портов с расширенной совместимостью; совместимость со звуковыми API: DirectSound, DirectSound3D, EAX 1.0, EAX 2.0/ I3DL2, A3D 1.0; выходы: для наушников, стерео, 4-канальный surround, 5.1-колоночный (наличие/отсутствие зависит от модели); QMSS, расширяющее режимы воспроизведения DVD (требуется поддержка программным DVD-плеером).

Общие моменты

Несмотря на довольно сложную начинку, плеер очень компактен: он имеет размер всего 83.8 х 35.9 х 16.1 мм при массе без батареи всего 40 грамм. И в этом компактном корпусе с легкостью помещаются: собственно МР3-плеер, диктофон, FM-радио, отличный графический дисплей с поддержкой русских букв и подсветкой. В общем, рассматривать плеер можно с двух позиций: либо как самое компактное устройство с радио и диктофоном, либо как самый функциональный из компактных плееров — с какой стороны ни посмотри, очень привлекательная модель. Единственное, что, может быть, можно было бы добавить, так это снабдить плеер более мощным декодером с поддержкой отличных от МР3 форматов сжатия, хотя необходимости в этом особой пока нет.

Стоит отметить, что плеер не только компактен, но еще и симпатично выглядит (кстати — доступно пять вариантов цвета корпуса), да и удобство управления на высоте: основными органами управления являются аж два Jog-Dial. Настройки с легкостью осуществляются при помощи очень грамотно разработанного меню.

За компактность, впрочем, как всегда, приходится расплачиваться. В этот раз — хотя бы не возможностями, а питанием и расширением памяти: как водится, последняя не расширяется, да и работать плееру приходится от одного элемента питания типа ААА, а оные имеют весьма ограниченную емкость. Но тут уж трудно что-либо сделать — в конце концов, и некоторые заметно более крупные модели нередко имеют подобные проблемы.

Интересной особенностью плеера является то, что встроенную память можно рассматривать не как нечто единое, а как совокупность шести "альбомов". Один из них предназначен для хранения немузыкальных файлов, другой — записей со встроенного микрофона, остальные четыре позволяют рассортировать МР3-файлы. Таковая возможность особенно полезна в старшей модели плеера: 256 Мбайт достаточно для хранения до четырех часов музыки, т.е. туда поместится до четырех компакт-дисков в сжатом виде (может и больше: далеко не все используют емкость Audio CD полностью). В целом, альбомы представляют собой ни что иное, как каталоги. Возможность работать с произвольными, самостоятельно созданными, каталогами обеспечила бы большую гибкость, но и четыре имеющихся стандартно альбома заметно повышают удобство управления (к примеру, можно ограничить проигрывание пределами одного альбома или легко перейти к первому треку любого альбома; очищать память тоже удобнее) без существенного усложнения плеера. Разумеется, использовать альбомы никто не заставляет: можно просто записывать все файлы в один из них, хотя большого смысла в этом нет.

В общем, умеет плеер многое. Посмотрим, насколько хорошо он со всем этим справляется.

Общие моменты

Как я уже сказал, плеер внешне выглядит очень традиционно: этакий брусок размерами 56 х 78 х 18 мм ("сигаретная пачка") и массой без элемента питания 39 грамм (что очень даже неплохо). Компоновка тоже вполне типовая: спереди экран, микрофон и кнопки управления, сверху - слот для памяти и разъем для наушников, по бокам - все остальное. В общем, все привычно и достаточно удобно. Единственное, что не продумано, так это слот для расширения памяти: в битве за компактность он оказался ничем не защищен. Размеры же его велики (с современной точки зрения CompactFlash никоим образом не "компакт"), что способствует забиванию слота разнообразным мусором при ношении в кармане (никакого чехла для плеера, кстати, нет). А ведь внизу на нем контактная группа (еще одно слабое место CF) - 50 тоненьких контактов, погнуть или закоротить чем-нибудь которые проще простого. В общем, даже если вы планируете обойтись встроенной памятью, карту расширения небольшого объема все равно стоит купить (благо 16 Мбайт сегодня стоят копейки, а меньшие, если у кого сохранились и за бутылку пива могут отдать:)) и использовать ее как заглушку для слота.

В целом, как я уже сказал в самом начале, это почти обычный плеер на базе флэш-памяти со встроенным диктофоном. А вот выяснением того, что скрывается под этим "почти" мы сейчас и займемся.

Общие моменты

Выглядит плеер достаточно оригинально: серебристый цилиндрик длиной 120 мм и диаметром примерно 15 мм. Впрочем, форма отличается от идеального цилиндра: сзади достаточно мощное утолщение с разъемом для подключения наушников, а с боков - декоративные выступы, так что максимальные линейные размеры по ширине и толщине несколько больше диаметра основной части - 17 и 21 мм. Длина плеера достаточно велика поскольку это практически единственная портативная модель, питающаяся от батарейки типа АА, а не более компактной ААА. В результате батарейный отсек занимает половину плеера, да и масса его в "снаряженном состоянии" достаточно велика (вот без элемента питания все превосходно - всего 22 грамма), зато работает плеер столько же, сколько более крупные собратья, что не может не радовать.

Наличие клипсы делает ношение плеера очень удобным. К тому же, практически все органы управления, да и ЖК-экран сосредоточены в верхней половине устройства, которая еще и легче (поскольку внизу батарейка). Таким образом, плеер отлично устраивается в любом кармане, зацепившись за последний своим зажимом (для дополнительной страховки).

Вообще, складывается ощущение, что дизайн Music Pen куда более продуман, чем у DIVA. В частности, теперь даже разъем USB закрыт пластмассовой крышкой, в то время как у DIVA открыт был и он, и слот расширения, что заставляло проявлять особую осторожность при ношении плеера в кармане (мусор, пыль и прочие прелести отнюдь не улучшают работу контактов в разъемах).

Есть у плеера еще одна интересная особенность, с которой я ранее не встречался в МР3-плеерах - встроенный динамик. Для прослушивания музыки он практически непригоден (моно, громкость низкая), хотя для разнообразия послушать песню-другую, отключив наушники, можно. Более полезен динамик при использовании плеера как диктофона: если это будет его основным предназначением, то наушники можно вообще не брать :)

Общие моменты

Сходство с фотоаппаратом не только не уменьшилось, но и стало еще заметнее. Впрочем, ничего удивительного — это одна из основных составляющих устройства, да и на ее улучшение ушла масса сил. В целом обводы корпуса остались теми же, да и размеры почти не выросли — 95 х 45 х 65 мм при массе без батареек 140 г. Хотя это небольшое увеличение вкупе с появлением за год немалого количества компактных фотоаппаратов уже не позволяет назвать DM3400 маленьким.

В общем-то, спереди все осталось как было: объектив, видоискатель, вспышка, лампочка для предотвращения эффекта «красных глаз», относящиеся к фотоаппарату, и небольшой динамик, используемый в других режимах. Однако небольшой сдвиг и изменение объектива, а также переход от серебристого к черному корпусу пошел нашему подопечному на пользу — смотрится он теперь куда более солидно. Обратите внимание на символы рядом с объективом — за год наш подопечный перестал быть примитивной «мыльницей» с фокусировкой только на бесконечность и обзавелся еще и режимом макросъемки. А вот на надпись «4.0М» можете особого внимания не обращать — матрица в устройстве имеет всего 3МР, так что 4 можно получить лишь при помощи интерполяции. Так что это чисто маркетинговая уловка все же.

Вид сзади. Первое, что бросается в глаза — дисплей. Теперь он цветной графический, вместо старого монохромного сегментного. Разумеется, это сильно увеличивает функциональность устройства как фотоаппарата: теперь наводить его на объект можно не только по видоискателю, да и полученные фотографии всегда можно просмотреть и удалить ненужное — существенный шаг вперед! Экран имеет диагональ 1.5” и разрешение 512х218 точек — все как в недорогих фотоаппаратах. Еще одним плюсом аппарата является полная русификация, включая и меню (которого раньше вообще не было). Насколько мне известно, на сегодня только Samsung поддерживает русское меню в цифровых фотоаппаратах, ну а в МР3-плеерах кириллицу вообще можно увидеть лишь в тэгах и именах файлов — русского меню там вообще не встречается. Что ж — PhotoClip продолжает набирать очки.

Увеличение дисплея сказалось на органах управления. Поворотный переключатель режимов работы не изменился, но переместился на другое место. Вместо четырехпозиционной «качельки» и четырех кнопок сейчас перед нами всего семь кнопок, что нельзя никак назвать минусом — благодаря хорошему меню управлять устройством стало намного удобнее. Ну и пришлось перенести на другое место микрофон, что на его функциональности не сказалось.

В общем, на первый взгляд устройство производит крайне благоприятное впечатление, даже если не сравнивать его с тем, что было раньше. Если сравнивать, то контраст вообще разительный!

Сбоку, как и ранее, можно обнаружить USB-порт, выходы на наушники и TV, а также разъем для подключения блока питания (в комплект не входит). Появилась и скобка для того, чтобы прикрепить к ней шнурок и носить комбайн на руке (для шеи он тяжеловат). Здесь же можно обнаружить крышку, закрывающую разъем для карт CompactFlash Type I.

Общие моменты

Больше всего этот комбайн напоминает фотоаппарат, что неудивительно: в отличие от плееров, где фантазия дизайнеров практически ничем не ограничена, все фотокамеры имеют общие характерные черты: объектив и видоискатель (без последнего ЦФК могут и обойтись, но обычно производители на это не идут) по меньшей мере. Впрочем, размеры относительно невелики — примерно 85 х 60 х 30 мм (меньше подавляющего большинства фотоаппаратов). Несмотря на компактность, PhotoClip имеет все атрибуты нормальных ЦФК (в отличие от портативных фотомодулей, типа MPIO DSC), включая вспышку, подавление эффекта "красных глаз", настраиваемый баланс белого цвета и т.п. Для общения с внешним миром кроме привычного уже USB-разъема предназначены также выход для наушников и аналоговый видеовыход для подключения к обычному телевизору. Встроенная память может быть расширена при помощи карт типа CompactFlash.

Сильно не хватает разве что нормального графического ЖК-дисплея, дабы использовать его для наведения устройства, а также предпросмотра отснятых кадров. Есть только простенький черно-белый сегментный. Это заодно и управление комбайном затрудняет: вместо удобной и логичной схемы управления при помощи меню, пришлось использовать большое количество разнообразных органов управления — вращающийся девятипозиционный регулятор выбора режима, четырехпозиционную кнопку-"качельку" и еще пять обычных кнопок. Впрочем, расположено все это достаточно удобно, так что обилие элементов управления совершенно не мешает.

В общем, с учетом указанной выше многофункциональности, получается весьма привлекательное устройство. А вот как оно со своими функциями справляется, мы сейчас и рассмотрим.

Общие моменты

Применение флэш-памяти закономерно привело к появлению сверхпортативных плееров. Вообще говоря, пользователям кассетных или минидисковых мастодонтов (не говоря уже о CD) практически любой флэшовый плеер кажется маленьким, но эти - еще меньше (прямо как в "Кин-Дза-Дза" - "Да они тут все ржавые!" "А эта - самая ржавая, родной" :)). Все подобные модели имеют общие черты: расширение памяти (не всегда возможное) картами ММС, а иногда и только слоты для этих карт без (т.е. без встроенной памяти), как правило, отсутствие дисплея, ограниченная функциональность, ограниченные возможности управления. Очень часто подобные плееры встраиваются прямо в наушники или другую аппаратуру, а в stand alone исполнении имеют массу до 40 граммов и небольшие линейные размеры.

MiniPOP3 в этом плане не исключение. Впрочем, его габариты и масса фактически предельны для этого класса - 75 х 52 х 15 мм при весе без элементов питания 42 грамма: еще чуть-чуть, и получился бы обычный плеер. Мне вот кажется, что его можно было бы еще немного уменьшить, правда, для этого, возможно, пришлось бы перейти к аккумуляторам типа Stick вместо куда более привычных и распространенных сегодня ААА. Ни о каких стандартах, кроме старого доброго МР3, речи нет. Как и положено плеерам этого класса, о ЖК-экране придется забыть, следя за состоянием плеера при помощи двух светодиодных индикаторов. Шесть кнопок, рекордное количество ползунков (целых три) мини-разъем USB (совсем нестандартный), разъем для наушников, да отсек для карт расширения стандартного типа (с кнопкой для извлечения карты), несмотря на компактность. Внешне плеер производит симпатичное впечатление: весь такой серебристый если не считать боковых поверхностей, которые имеют темно-серый цвет (впрочем, я прикинул, что, если бы они тоже были серебристыми, то плеер смотрелся бы хуже). Существуют и другие варианты расцветки, но я их вживую не видел, так что ничего про них не скажу :) Вот, собственно, и все.

Общие моменты

На первый взгляд, плеер остался таким же, как и первоначальный РА20. Тот же компактный корпус размерами 75 х 52 х 15 мм и весом без батарей 42 грамма, те же кнопочки и ползунки и полное отсутствие ЖК-дисплея — для индикации используется лишь два светодиода. Однако в глаза сразу бросается выход для наушников — вокруг гнезда появился дополнительный металлический контакт, в точности такой же, как у моделей MPIO DMB Plus и DME, в отличие от более ранних DMB и DMG. В случае MPIO изменение было связано с появлением в новых моделях проводного пульта дистанционного управления, то же самое верно и в этом случае. С одной стороны, немного странно, что пульт обрела младшая модель плеера, а не топовый Zillion. С другой стороны, все логично:— таким образом плееру удалось добавить то, чего ему больше всего не хватало, а именно — ЖК-экран. То есть, новая модель появилась что называется «малой кровью».

Пульт достаточно удобный и симпатичный. Замечу только, что весит он 25 граммов — больше половины веса самого плеера. Вы все еще хотите приобрести модель на флэше с пультом ДУ? ;) Тогда читайте дальше.

Общие моменты

Несмотря на то, что плеер, как это сейчас принято говорить, более "продвинутый", нежели предыдущая разработка компании, инженерам удалось сохранить старый корпус с теми же размерами (75 х 52 х 15 мм), а массу без элементов питания удалось даже снизить на 2 грамма - новый плеер весит всего 40 грамм (против 42 у MiniPOP3). Реально изменению подверглись только перед и правый бок плеера. На передней панели остались те же четыре кнопки, только теперь немного по-другому расположенные, поскольку между ними врезался ЖК-дисплей (то, чего больше всего не хватало в MiniPOP3), пусть и небольшой, но достаточно информативный, причем снабженный подсветкой. На левой же боковине были убраны две кнопки, ранее регулировавшие громкость: теперь это выполняется при помощи Jog-Dial. Зачем это было сделано? Плеер имеет уже несколько режимов работы, которые тоже надо чем-то переключать. Размещать для этого специальную кнопку было особо негде, а Jog идеально вписался на место кнопок управления громкостью, заменив и их, и так необходимую кнопку переключения режимов работы. В остальном же - все точно тоже самое, что в случае MiniPOP3 PA20. Основными отличиями являются: дисплей, большее число режимов работы и более совершенный декодер, но все это упаковано все в тот же компактный корпус и стоит столь же недорого.

Общие моменты

Как я уже сказал выше, CL100 относится к компактным slim-моделям, однако с точки зрения компактности уже ничего выдающегося в себе не несет: размеры составляют 137.5 х 141 х 17.5 мм при массе 164.5 грамма (без батарей, естественно). Этого вполне достаточно для конкуренции с прошлогодними iMP-350/iMP-400, однако время-то идет. Вышедшие в этом году iMP-550, Sorell SMP-200 и Cenix MMP-CD20 компактнее, нежели CL100. Впрочем, нельзя сказать, чтобы отставание нового MPIO было столь уж критичным: пара миллиметров там, тройка там, лишних 20 граммов массы вряд ли порвут кому-нибудь карманы или согнут спину, но факт остается фактом: устройство от Digitalway несколько больше и тяжелее, чем другие выпущенные в этом году плееры.

Почему так получилось? В отличие от последних моделей, в CL100 в качестве материала корпуса используется пластмасса, а не металлические сплавы. Но есть в этом и положительный момент — внешне плеер сильно отличается от похожих друг на друга конкурентов, так что на модель стоит обратить свое пристальное внимание всем, кто любит выделяться из толпы, благо абсолютно зеркальная верхняя крышка смотрится очень стильно. Единственное неудобство — на зеркальной поверхности очень уж хорошо заметны отпечатки пальцев и прочая грязь.

Подстать плееру и пульт ДУ — с зеркальной передней поверхностью. Он имеет размеры 25 х 67.8 х 11 мм и массу 30.5 г. Пульт сильно смахивает на соответствующий у Cenix MMP-CD20 и имеет много общего с флэшовыми iRiver iFP-1xx. Впрочем, кое-что сделано даже хуже: как и в случае этих моделей наиболее часто используемая кнопка Play/Pause вытеснена на периферию менее необходимой клавишей навигации, а вот меню вызывается даже не ей, а еще одной дополнительной кнопкой (так что снизу пульт теперь их вообще четыре, а не три). Впрочем, плеером можно управлять и вообще без пульта, что его еще более роднит с прошлогодними моделями. На его боку шесть кнопок, выполняющих основные операции, а также позволяющих воспользоваться режимом А-В (сомнительное решение с учетом слабой его востребованности). При этом, правда, как и в случае других «тонких» моделей, вы полностью лишитесь средств навигации, настройки и визуализации информации, поскольку ЖК-дисплей есть только на пульте. Последний имеет разрешение 132 х 48 точки и отображает три строки информации (точно также работают Cenix, Sorell или SAFA, а вот iRiver использует четырехстрочные дисплеи).

В общем, ничего такого уж невиданного ранее. Да и спецификации плеера обещают нам то же самое, что и в случае конкурентов. Однако сравнивать разные устройства по спецификациям дело неблагодарное: на практике одинаковые цифры могут означать совсем разное.

Общие моменты

Плеер квадратный, что роднит его с MPIO DMG и DME. Впрочем, HAN меньше их обоих – 60 х 60 х 15 мм. Да и легче он заметно — 43 грамма без элемента питания, в то время как масса обоих MPIO в том же виде равна почти 60 граммам. С установленной батарейкой разница еще больше увеличивается: Hansori использует батарейку типа ААА, которая весит лишь 12-13 граммов, против 25 у применяемых конкурентами АА. Фактически размеры и масса немного лучше, чем у старой модели amac трехлетней давности — Hansori HAN-14XS: 60 х 60 х 16 мм 50 г. Причем «старичок» представлял собой примитивный МР3-плеер с LPT-интерфейсом, а новинка превосходит его по всем параметрам (отличная иллюстрация прогресса в данной области). Кстати, для сравнения — относящийся ранее к компактным iRiver iFP-180T имеет размеры 31 х 28 х 82 мм (т.е. в два раза уже, но в те же два раза толще, и заметно длиннее) при массе без элемента питания 49 граммов (за счет использования элемента АА снаряженная масса достигает 75 граммов, хоть в руководстве и написано ошибочно про 52 г.). В пору iRiver из рядов компактных плееров выкидывать. Ведь не добавлять туда Hansori — он хоть и маленький, зато поддерживает расширение памяти, причем недорогими картами типа SmartMedia емкостью до 128 Мбайт. Причем поддержка карт расширения памяти полная — эта модель является одной из немногих, которые способны записывать полученные с диктофона или с радио файлы на карту. Да, диктофон и радио тоже имеются, причем запись с радио возможна. Запись осуществляется в формате МР3, а не ADPCM. Единственное, чего плееру не хватает — линейного входа: в этом случае можно было бы говорить даже о конкуренции с MPIO DMB Plus.

Есть у плеера свои уникальные возможности, такие как регулируемая скорость воспроизведения, что типично для специализированных цифровых диктофонов, но практически не встречается в плеерах. Интересно и программное обеспечение. В общем, модель явно заслуживает самого пристального внимания.

Общие моменты

Плейдрайв является многофункциональным устройством — в его корпусе скрываются следующие компоненты:

МР3/WMA-плеер Цифровой диктофон FM-приемник с возможностью записи USB-флэшдрайв

Первые два компонента нашим постоянным читателям хорошо знакомы, третий тоже, но встречается он уже не столь часто, а к четвертому мы уже давно привыкли как к отдельному устройству, но не компоненте плеера. При такой функциональности плейдрайв имеет миниатюрные размеры: 85 х 25 х 16 мм. Особенно интересна масса: всего 37 граммов. Замечу, что в данном случае речь идет о полной массе устройства, поскольку батарейки ему не нужны: питание осуществляется от встроенного Li-Pol аккумулятора, который заряжается непосредственно через USB! Таким образом, плейдрайв в снаряженном состоянии как минимум на 20 г легче любого плеера.

Высокая функциональность и компактность не помешали хорошей проработке всех компонентов: в частности, плейдрайв снабжен высококонтрастным экраном с синей подсветкой, а все настройки выполняются при помощи системы меню. В общем, устройство было бы достаточно привлекательным, даже если бы состояло всего из трех, а не четырех частей. Но последнее делает его почти уникальным.

В руководстве есть очень хорошая «схема разделки» плейдрайва. Взглянуть на нее будет совсем нелишне.

Jog-Dial (Menu/FF/RW и многое другое) Play/Pause Reset Микрофон Дисплей USB-вилка Защитная крышка Крепление для шнурка-«ошейника» Выход на наушники Кнопка A-B/Rec Hold

Общие моменты

Я недаром упомянул про КПК: согласно спецификации, Motion-I работает под управлением Windows CE 3.0. Так что, по сути, это полноценный компьютер, но с ограниченной функциональностью (чем-то это сходни самостоятельной переделке старого компьютера в стационарный МР3-плеер). Наличие полноценной (пусть и немного урезанной) операционной системы делает этот плеер очень гибким: для него не только апдейты ОС выходят, но и новые программы появляются (не говоря уже о том, что в данном случае можно заменить и стандартные с целью увеличения реальной функциональности, чего сложновато будет дождаться владельцам "перепрошиваемых" плееров).

Так чем же это отличается от какой-нибудь "Каськи"? Да много чем. Во-первых, экран можно сделать небольшим: 640х480 для карманного устройства многовато, соотношения сторон, отличные от 4:3, бессмысленны, так что 320х240 будет самым оптимальным. Ну а при таком разрешении, вполне нормальной является диагональ в 2.5". Экран делать сенсорным совсем не нужно: функции управления плеером просты, так что их можно сделать и небольшим числом кнопок, не усложняя жизнь себе и пользователю. Не нужно мощное ПЗУ, как большинству СЕ'шных машинок. Сверхмощный процессор тоже не нужен: лишь бы на декодирование видео его хватило (следует также отметить, что чем меньше разрешение, тем меньше ресурсов на декодирование требуется). Не пригодится ИК-порт (опять же — экономия места и денег). Продолжать можно и дальше. Важно, что результат получился очень неплохим: 63 х 90 х 26 мм (в сложенном состоянии) — практически в любой карман влезет. Масса без батареи всего 105 граммов, да и применяемый LiPol аккумулятор ее не сильно увеличивает. В общем, размеры и масса на уровне "продвинутых" записных книжек, работающих под PalmOS, однако с сохранением мультимедийных возможностей Windows CE.

Следует отметить, что в данном случае мы говорим уже о модели с несколькими десятками мегабайт встроенной флэш-памяти, а на КПК даже для того, чтобы послушать музыку (не говоря уже про видео),, память придется докупать в любом случае. А стоит все удовольствие 350 долларов (со 128 Мбайтами памяти). Много это или мало? Решать следует, разобравшись с тем, что и как устройство умеет делать.

Общие моменты

В отличие от подавляющего большинства комбайнов, плееров и фотовинчестеров Phototainer представляет собой устройство-раскладушку. Подход достаточно верный — вспомните Archos с его совершенно незащищенным экраном, занимающим большую часть поверхности устройства, и ограниченным вследствие этого набором органов управления, что привело к необходимости почти всегда использовать графический интерфейс даже для выполнения тех операций, для которых, по логике, стоило бы отдать отдельную кнопку. Но для медиаплеера такой подход нормален, а вот Phototainer претендует как раз на роль компаньона к цифровой камере, так что часто смотреть на экран не нужно, а вот прикрыть его чем-то — вполне возможно. В сложенном состоянии устройство достаточно компактно — 143 x 92 x 32 мм при массе 340 грамм, а многие операции можно выполнить, оставляя экран закрытым. Повредить его вряд ли кто сможет — со всех сторон прочная пластмасса. Крышка не закрывает кнопки для выполнения операций, для которых экран не нужен, пару светодиодных индикаторов да встроенный динамик.

Если открыть крышку, сразу виден достаточно крупный ЖК-дисплей (с диагональю 3.5”), совершенно не мешающий достаточно большому числу удобных кнопок, при помощи которых можно полазить по меню или выполнить некоторые функции «в одно касание».

Все средства коммутации с внешним миром собраны на правом боку устройства: выход на наушники и TV-Out, разъем для подключения блока питания и USB-разъем типа mini-B.

Левый бок устройства дает нам понять, что одной из реализованных функций является воспроизведение музыки. На экран при этом смотреть не нужно — пусть устройство в закрытом виде лежит в кармане или сумке. Но изменить уровень громкости, перейти к следующему или предыдущему треку, остановить и снова начать воспроизведение мы можем всегда, причем просто на ощупь. Ну а когда это не нужно, можно просто заблокировать кнопки.

На переднем торце располагается слот CompactFlash Type II (при помощи соответствующих переходников его легко можно приспособить и для других карт памяти), кнопка для копирования содержимого карты на встроенный винчестер и (немаловажная деталь!) ИК-приемник для пульта дистанционного управления.

Верхний торец является своеобразным батарейным отсеком — там крепится специальный Li-Ion аккумулятор. Конструкция устройства позволяет его менять буквально за считанные секунды, что, если аккумуляторы можно будет легко приобрести, должно порадовать тех, кто собирается использовать устройство в «дальней автономке».

Несмотря на наличие 3.5” дисплея, конструкторы справедливо предположили, что, при наличии под рукой телевизора, пользователь наверняка захочет просматривать фильмы и фотографии на его большом экране. Именно поэтому в комплект входит не только кабель для соединения с телевизором, но и пульт дистанционного управления.

В стационарных условиях расходовать аккумулятор жалко, да и заряжать его когда-то нужно. Так что в коробке с устройством присутствует и блок питания, вместе с необходимым ему для подключения к розетке кабелем.

В комплекте можно обнаружить мешочек для транспортировки устройства, USB-кабель, краткую инструкцию, CD с драйверами, прочим ПО и полным руководством.

Посмотрим — как устройство справляется со своими функциями. Заявлено следующее: воспроизведение сжатого видео и аудио, демонстрация фото, сохранение информации с карт памяти без использования компьютера и работа в качестве внешнего винчестера. Поскольку последнее является самым простым, с этого пункта мы и начнем.

Общие моменты

Линейка iRiver iFP насчитывает четыре модели, хотя, на самом деле, стоит говорить сразу о двух линейках. Все плееры имеют одинаковые размеры — 31 х 28.5 х 82 мм (вместе с кольцом крепления шнурка для ношения плеера на шее длина составляет 95 мм), но разную массу. Две младших модели (iFP-120 и iFP-140) весят 29 граммов без батарейки (32 вместе с ней), старшие же (iFP-180T и "засекреченная" iFP-190T, информации о которой нет ни в руководстве, ни на англоязычном сайте компании — прочитать о ней можно только при знании корейского языка) оттянут карман сильнее — их масса на 20 граммов больше. Вот вам уже и разница, почти принципиальная :). Она усугубляется еще и тем, что плееры отличаются не только объемом встроенной памяти, но и наличием FM-приемника в старших моделях. Таким образом, младшие плееры можно рассматривать лишь как конкурентов MPIO DMK или CHiC MP10 (хотя являются ли они при таком объеме нерасширяемой памяти конкурентами хоть кому-либо, говорить сложно), старшие же представители — продукт несколько более высокого класса, конкурентом которых из представителей компактных плееров является разве что Cowon iAudio CW200. В целом, можно даже говорить о конкуренции с некоторыми не относящимися к компактным моделям плееров, таких как MPMan MP-M700.

Что можно сказать еще о плеерах от iRiver? Вся линейка унаследовала от MP3/CD систему управления и навигации по каталогам (поддерживаются в полном объеме), хотя последняя им нужна мало, поддержку форматов МР3 и WMA (фирма говорит еще и поддержке ASF, что, понятное дело, означает лишь то, что файлы с таким расширением будут рассматриваться как музыкальные, а отнюдь не поддержку декодером еще одного формата аудиосжатия), возможность модернизации встроенного ПО и неплохой информативный ЖК-дисплей с подсветкой и поддержкой символов национальных алфавитов. К сожалению, каждая из моделей может иметь лишь один цвет корпуса, хотя со временем это, возможно, исправят. Как и все современные плееры, iFP подключаются к компьютеру при помощи интерфейса USB. Пульт дистанционного управления не предусмотрен, да и зачем он компактной модели?:)

Остальное повествование касается в основном iFP-180T, хотя его можно применить и к младшим — главное не забыть об отсутствии радио в них, и к флагману линейки, который отличается лишь объемом памяти.

Общие моменты

Плеер имеет достаточно непривычный дизайн (особенно если сравнивать его со старыми моделями MPMan): достаточно узкий и длинный (41.6 х 90.5 х 22.8 мм), причем середина несколько шире краев. Масса без аккумулятора составляет 52 грамма: больше, чем у компактных моделей, но все же меньше, чем у большинства классических. Вообще, по форме плеер чем-то напоминает мобильные телефоны от Nokia :). Серо-стальной цвет плеера и темно-серый пульта дистанционного управления производят приятное впечатление. Корпус глухой: даже слот для памяти прикрыт крышкой аккумуляторного отсека.

Начинка плеера несколько нетипична: редко удается встретить плеер с радио, но без диктофона (вообще, последний встречается чаще). Вот декодер уже ничего нового в себе не несет: считать поддержку WMA (да еще и не совсем полную) в этом году достижением нельзя. В общем, по функциональным возможностям плеер больше всего напоминает Intel Pocket Concert, но, по сравнению с последним, имеет, по крайней мере, одно неоспоримое преимущество — есть слот для расширения памяти (впрочем, забегая вперед, скажу, что в результате серьезной ошибки разработчиков пользы от него меньше, чем могло бы быть).

По сравнению со старой доброй серией "F" несколько пострадал дисплей — информации на нем отображается меньше. Что самое странное: это не скомпенсировали появлением подсветки — как не было ее в плеерах MPMan, так и нет. Почему фирма ее игнорирует, мне совершенно непонятно: более-менее нормальную поддержку тэгов сделали одними из первых, а подсветки все нет (в то время как конкуренты уже даже на сегментных дисплеях ее используют).

Зато пульт дистанционного управления лучше, чем у предыдущих моделей. Довольно удобные кнопки, неплохой дизайн, качественный зажим для его крепления к одежде, возможность использовать любые наушники (чего так не хватало в F35), цифровое регулирование громкости (вместо неудобного аналогового в F35 и F60) — словом, все на очень высоком уровне.

Общие моменты

Анонс данного плеера произвел эффект разорвавшейся бомбы — буквально за неделю до этого Panasonic анонсировал свою модель, сравнимую по компактности с SlimX, Sorell же обещался быть еще более компактным, чем оба. В общем-то, не обманули — толщина плеера составляет всего 14.1 мм, против 16.7 мм у обоих SlimX. С одной стороны, 2.6 мм в практической жизни мало кто заметит, с другой — удалось улучшить не улучшаемый, казалось бы параметр. Куда заметнее отличия по массе — SMP-140 весит всего 125 граммов, против 189 для iMP-350 и 193 граммов iMP-400. Это весьма серьезная полуторократная разница позволяет Sorell почти на равных конкурировать с MD-плеерами, не говоря уже об остальных MP3/CD. Такого прогресса удалось добиться благодаря использованию для крышки магниевого сплава: с одной стороны очень прочно, с другой — почти невесомо. К сожалению, остальные линейные размеры улучшению практически не поддаются, поскольку лимитируются уже очень большим диаметром применяемого носителя. Максимальные размеры SMP-140 составляют 130 х 140 мм, что несравнимо с плеерами на MD, 80 мм CD или, тем более, флэш-памяти. С другой стороны, такие же размеры имеет iMP-400, а iMP-350 на 5 мм в каждом направлении больше. В общем, если говорить о компактности, то нет ни одного параметра, по которому SMP-140 был бы хуже основных конкурентов, зато есть такие, где он несравнимо лучше.

Если же говорить о внутренностях, то здесь на первый взгляд почти все точно так же, как у iRiver: те же функциональные возможности, поддерживаемые типы дисков и все остальное. Впрочем, есть пара определенных недостатков. Во-первых, S-Cam выпустил сначала модель без радиоприемника. Таким образом, если вы слушаете радио, то придется либо брать SlimX, либо ждать новый Sorell, благо модель с FM-тюнером уже обещана (Panasonic SL-CT800, кстати, тоже без радио). Однако, как показало общение с пользователями различных плееров (и потенциальными, в том числе) радио нужно далеко не всем и даже не половине из них, так что и SMP-140 будет пользоваться спросом. Второй недостаток заключается в невысокой мощности встроенного усилителя — он обеспечивает лишь мощность 10 мВт против 24 мВт SlimX (при использовании наушников на 16 Ом). Изначально я боялся, что в результате запаса громкости может не хватить или искажения звука будут заметными (есть такая беда у компактных усилителей при работе «на пределе»), однако, к счастью, обошлось.

Подобно iMP-350, плеер снабжен почти всеми необходимыми для управления органами, так что можно обойтись и без пульта. С другой стороны, не удастся настроить ничего, да и навигация как таковая невозможна — только переход вперед-назад с шагом в один трек. Так что пульт все же нужен. Он представляет собой нечто среднее между пультами iMP-350 и iMP-400: кнопки на передней панели (как у последнего), но провод к плееру и разъем для наушников расположены, к сожалению, как у iMP-350. Дисплей на пульте почти идентичен ЖК в плеерах от iRiver по отображаемой информации и даже по расположению этой самой информации за одним исключением — нет строки, показывающей название текущего каталога.

Вот так оно, вкратце выглядит. Возможно, что это и не все (в частности, неизвестно обновляется ли у плеера прошивка и если да, то может ли это сделать сам пользователь). Дело в том, что информации о плеере почти нет — разве что приведенная на коробке :) S-Cam буквально сразу создал специальный сайт (www.sorell.co.kr), что показывает интерес фирмы к данному направлению, однако английский его вариант появился буквально недавно, да и то кроме нескольких фотографий и кратких спецификаций ничего там некоторое время не было (руководство пользователя на английском языке появилось лишь к тому моменту, когда я уже окончил тестирование). Западным же обозревателям плеер в руки не попадался по причине того, что доступен он пока лишь в Корее и России (и пусть кто-нибудь теперь скажет, что мы не родина слонов :)). А как все на самом деле работает это мы с вами сейчас и проверим.

Общие моменты

Устройство достаточно компактно, да и весит немного, несмотря на богатство функций: 34 х 122 х 22 мм при массе 62 грамма без батарей. При этом в корпусе можно обнаружить 32, 64 или 128 Мбайт памяти (нерасширяемой), встроенный динамик, встроенный микрофон, разъем для наушников, разъем для внешнего микрофона, видоискатель, объектив, ЖК-дисплей и кучу органов управления. Поддерживаются каталоги, правда, не совсем "прямым" образом: для МР3-файлов один каталог, для диктофонных - два, для снимков с камеры — один, а вот свои собственные файлы можете располагать как угодно. Единственное ограничение — в одном каталоге может быть не более 1000 файлов. Впрочем, ограничением это является лишь для снимков — если отводить память только для них, то модели с 64 и 128 Мбайтами практически эквивалентны. С другой стороны, основные функции устройства — это все-таки диктофон и плеер, а для них такая проблема не стоит (недаром для диктофона целых два каталога).

Общие моменты

Плеер имеет редко встречающуюся овальную форму. Его максимальные размеры — 79 х 62 х 15 мм, хотя из-за формы выглядит устройство куда более компактным. Масса устройства тоже невелика — всего 37 граммов (как у компактных моделей), батарейка типа ААА увеличивает ее незначительно. О множестве вариантов исполнения придется забыть — доступна только модель с 64 Мбайтами памяти и только одного цвета. Дисплей симпатичный, но простенький — даже тэги не отображает. При всем при этом плеер снабжен достаточно мощным декодером, диктофоном, имеет удобное управление, при подключении к компьютеру эмулирует дисковый накопитель и поддерживает обновление управляющей микропрограммы. В общем, с одной стороны — простота и изящный дизайн, отлично подходящий прекрасному полу, с другой — не самая худшая функциональная начинка. Рассмотрим устройство более подробно.

Общие моменты

Многие пользователи считают заметным недостатком плееров на базе флэш-памяти необходимость использовать для связи с компьютером специальный кабель. При применении устройства только для прослушивания музыки это нисколько не мешает, а вот если использовать плеер и как портативный накопитель, носить с собой еще и кабель несколько неудобно. Этим недостатком страдают даже модели, в которых о легкости подключения к компьютеру заранее позаботились (Daisy MusicPen, например — драйверы не нужны, а вот без кабеля никуда). Оригинальный подход к решению данной проблемы избрала фирма Creative — выпускаемый ей MuVo фактически состоит из двух частей: внутренняя, выглядящая как компактный флэшдрайв, и внешняя — корпус, органы управления и прочее. В TGE же решили, что раздельный вариант избыточен, поэтому МР304 внешне похож на флэшдрайв с кнопками и дисплеем :) Разъем USB расположен прямо на корпусе плеера (в стандартном состоянии закрывается крышкой, как и у флэшдрайвов), поэтому плеер можно без каких-либо проблем подключить к любому компьютеру. К сожалению, плеер немного широковат, так что его подключению будут мешать соседние кабели, однако некоторые флэшдрайвы не меньше (к примеру, ASUS Ai-Flash).

Компактные размеры заставили отказаться от возможности расширения памяти - в этой модели есть только встроенная. Все остальные возможности такие же, как в случае МР200 — поддержка МР3 и WMA, батарейка типа ААА, встроенный диктофон, возможность обновления прошивки. Изменился дисплей (подсветка теперь сине-зеленая вместо красивой голубой, зато содержимое тэгов отображается) и схема управления (графический дисплей позволил перейти к управлению через меню).

Общие принципы

Разработчики постарались сделать плеер максимально компактным, пусть даже в ущерб удобству и функциональности. В результате чего превратился он в круг диаметром 42 и толщиной (в центральной части) 10 миллиметров, при рекордно низкой массе — всего 15 грамм вместе со встроенным LiPol-аккумулятором. За это дизайнеры компании явно заслуживают похвалы. Однако за все нужно платить, причем, в данном случае платить придется по полной программе: никакого дисплея, рудиментарные возможности управления, поддержка только МР3 (впрочем, это как раз самое слабое ограничение), нестандартный разъем для подключения к компьютеру или для подключения наушников. В общем, можно сказать, что и деньгами за компактность платить тоже придется — при всей своей ограниченности плеер не сказать, чтобы был кардинально дешевле «полноценных» компактных моделей. Впрочем, к достоинствам можно отнести наличие всего двух кнопок и всего одного разъема – с плеером разберется даже самая блондинистая блондинка :)

Общие замечания

Наиболее часто пользователям мультимедиа приходится оцифровывать следующие источники:

Виниловые пластинки. Здесь главное - хороший проигрыватель и предусилитель-корректор (тот, что встраивается в дорогие усилители). Из отечественных проигрывателей порекомендую Феникс ЭП 009С (алмазный эллипс в качестве головки, автоматический тонарм). А дальше - записываем пластинку на компьютер, чистим от щелчков (Click Removal), фильтруем инфразвук ниже 16 Гц (для устранения рокота) и нарезаем запись на песни. Шум лучше не удалять, так как шум в 65-70 дБ на выходе проигрывателя (или корректора) не так уж и велик. Например, 65-70 дБ выдает аналоговый выход большинства CD-ROM и ведь ничего? А вот с фоном (неприятным низкочастотным тоном в 50, 100, 150 и так далее Гц) лучше разобраться до оцифровки - где-то висит земля, или перепутаны полюса внутри проигрывателя.

Микрофон. Я подразумеваю хороший микрофон и микрофонный усилитель. И про то, и про другое можно найти массу информации в печатных изданиях, да и в Сети тоже. Дам совет только в одном.

Дело в том, что в студийной практике применяется один очень умный принцип для соединительных кабелей. Про витую пару сигнальных линий все уже знают, но вот как припаивать провода на концах проводов - лишь посвященные, да и то не все.

На рисунке ниже показано, как правильно изготовить шнур, который не внесет никакого вклада в качество записи, если он состоит из качественных проводов. В качестве экрана - медная оплетка (желательно, чтобы везде применялась медь!). Сигнальные жилы внутри экрана - витая пара медных многожильных проводов. Подобный кабель лучше купить в каком-нибудь магазине, где продают профессиональные микрофоны, гитары, и т.п. (дешевле обойдется провод, чем помехи). Стоит отметить, что только с микрофоном необходимо столь щепетильно отнестись к кабелю, иначе будете менять микрофонные усилители и сами микрофоны до греческих календ.

Если картинка не очень понятна, знайте сам ПРИНЦИП:

Экран соединен с металлической основой капсюля (если она металлическая) или просто висит внутри корпуса микрофона, а на входе (только лишь на входе!!!) экран соединяется с землей. Тогда помехи и наводки, попав в экран, стекают в одну точку (как бы компенсируются), а не циркулируют по экрану. Экран не должен быть "антенной для помех"!

Я надеюсь, инженеры простят мне столь вольное толкование этой важной истины, а эстеты подобный эскиз :).

В случае с электрогитарой - руководствоваться тем же! Электрогитара - тот же микрофон, только менее чувствительный. Экран коммутационной схемы внутри гитары (если нет - сделайте из жести или шоколадной фольги) присоединяем к экрану, а потом, также соединяем на входе карты или приставки с землей. Не играйте на этом инструменте вблизи системного блока - изготовьте кабель подлиннее.

Вот только не стоит гробить студийную технику! Просто проверьте, как распаяны разъемы и все. Микрофон с профессиональным разъемом CANON (это такой здоровый, с защелкой) имеет обычно землю на штырьке номер 3 - тот, что посередине, если не так - уточните у продавца (не дарить же 100$ за новенький Shure SM58!?).

Шнуры от микрофонного усилителя/процессора/магнитофона и т.д. паяем по тому же принципу (экран соединяем с землей на входе), только здесь добавляется еще жила второго стереоканала. Не мешает заземлить и системный блок компьютера.

Надеюсь, вы согласны с тем, что грамотно созданный шнур не столь уж плох в сравнении с кабелем Monster Cable или Vampire, хотя если ваш шестиканальный DSP-усилитель стоит 1000$ - все же потратьтесь на приличный кабель.

Запись с микрофона нуждается лишь в частотной коррекции (если АЧХ у микрофона имеет ощутимую неравномерность и спад раньше 18-19 кГц). Кое-кто чистит и шум, но "правильный" тракт до оцифровки менее шумен, чем капли дождя, падающие на подоконник и безжалостно фиксируемые на Ваш микрофон.

А вот с компакт-кассетой2 не так все просто. Тут запись и очистка от артефактов - самое настоящее искусство и подходы у опытных людей свои. Я же поделюсь моими методами, позволившими ИМХО3 выжать из кассеты все ценное.

2 Ирония судьбы - компакт-кассета и компакт-диск сейчас уже не кажутся нам компактными. А уж их "некомпактных" собратьев из эпохи динозавров так вообще мало кто помнит. Так что, производителям надо было быть поосторожнее с выбором названий в своё время.

3 ИМХО - сокращение от In My Humble Opinion, "по моему скромному мнению". Англоизм, стандартное слово в обиходе постоянных участников конференций. Обычно применяется пишущим сообщение перед каждой спорной фразой, чтобы указать, что это лишь ЕГО скромное мнение, не уводить тему в сторону, и не вызывать шквал протеста от оппонентов, которые забивают тем самым конференцию "мусором".

Вся штука в том, что у компакт-кассеты ограниченный ресурс эксплуатации (примерно 300 прогонов). Потом информация начинает теряться, звук становится рассыпчатым, глухим, прерывистым. Кроме того, более целесообразно гонять CD с отполированными MP3 файлами, чем вставлять кассету, крутить головку, чистить тракт спиртом и т.д. (хотя и у этого ритуала есть приверженцы!). К тому же, отреставрированная фонограмма с приличной по качеству кассеты ИМХО иногда даст фору по насыщенности деталями и аналоговой "теплоте" многим 128 Кбит MP3 - файлам. Я не распространитель мифов о дискретной и мертвой цифровой записи (хотя лет пять назад был другого мнения, да и АЦП/ЦАП были не те), но кассету хоронить рано, и владельцы хороших стационарных аппаратов меня поддержат!

Общий вид

Комплект поставляется в красочной коробке, оформленной в традиционных для Jazz Speakers тёмно-синих тонах. Скромных габаритов упаковка показалась нам подозрительно тяжелой. При "вскрытии" выяснилось, что треть веса всего комплекта приходится на огромных размеров блок питания.

В набор Rocco 5.1 Digital Audio Sistem входит:

ресивер, совмещённый с центральным спикером; 4 одинаковых сателлита; сабвуфер; пульт ДУ; блок питания; стереошнур с разъёмами типа "тюльпан" (RCA); 2 трёхметровых удлинительных монопровода "тюльпан" (RCA); оптический кабель руководство пользователя

Общий вид и функциональность

В комплект поставки DE-005 входят:

декодер блок питания пульт ДУ руководство пользователя коаксиальный провод (RCA - RCA) провод (R&L RCA - stereo mini jack)

Помимо разных фирменных надписей, вроде логотипов Dolby Digital и Digital DTS Surround, на передней панели, в самом центре, находится большой светодиодный дисплей, на котором отображаются все режимы работы декодера.

На задней панели расположены 6 линейных выходов, линейный вход 1 (стерео RCA), линейный вход (стерео mini jack), цифровые оптический и коаксиальный входы.

Оcclusions

Технология ЕАX и ее модель реверберации будет рассмотрена чуть ниже более подробно. А сейчас хотелось бы остановиться на эффектах окклюзии (occlusion — преграждение), возникающих при прохождении звука через препятствие. В принципе, это можно реализовать с помощью банального уменьшения громкости звука, но более реалистично Оcclusion (да и другие эффекты) реализуется с помощью НЧ-фильтра (low pass, низкочастотного).

В большинстве случаев достаточно одного типа окклюзии — звук находиться за «глухой» преградой. При этом, direct path составляющая звука будет заглушена и степень фильтрации определяется геометрическими параметрами (толщиной) и материалом, из которого сделана стенка. Так как прямого контакта источника и слушателя нет (они находятся в разных комнатах), то по этому же принципу заглушается эхо от источника.

Для достижения максимальной реалистичности разработчики звукового API из Creative вводят понятие Obstruction (помеха, препятствие). В прямом переводе с английского означает практически то же самое что и Оcclusions, но с такими дополнениями: direct path составляющая заглушается — прямого контакта со слушателем нет, но так как звук и источник находятся в одной комнате, поздние отражения (Late Reflections) не заглушаются и попадают к слушателю в неизменном виде.

И еще один тип — Exclusions (Исключение). Источник и слушатель находятся в разных комнатах, но между ними есть прямая видимость, и, как следствие, direct path полностью попадает к слушателю а вот отраженный звук пройдет через проем в стене не весь и исказится (опять-таки в зависимости от толщины, формы и свойств материала).

В любом случае, как бы вы не реализовывали эти эффекты (с помощью Aureal A3D, Creative Labs EAX или просто вручную на собственном звуковом движке) — все равно придется трассировать геометрию (всю или только звуковую) на предмет установления прямой видимости с источником звука. А это достаточно сильный удар по производительности. Вот и получается, что почти всегда (если говорить о шутерах, 3D РПГ или любых других подобных играх, пытающихся внести максимальный реализм в звуке) надо строить упрощенную геометрию для звука. К счастью, такая геометрия строиться (почти всегда) для подсчета collision для игрока — опять таки, чтобы не трассировать всю геометрию вокруг игрока в помещении. Поэтому, достаточно сделать эту же геометрию чуть более детально для звука. Конечно же, есть и другие способы, но оставим их на совести программистов игровых движков.

Ода компьютерной акустике

Проблема выбора качественной и недорогой акустики для компьютера волнует сегодня многих. Не секрет, что простая замена акустических систем на более совершенные зачастую полностью преображает получаемые от звука ощущения. Многие уже смирились с той мыслью, что удел компьютера - маленькие пластмассовые звукоимитаторы, которые мы так все "любим". В большинстве своём они будто созданы для домика куклы Барби, но в последний момент украдены из магазина игрушек и начинены бутафорскими динамиками. И если ребёнку подарить такой комплект вроде бы не стыдно, то человеку, "испорченному" звучанием Hi-Fi аппаратуры даже самого низкого класса, звук компьютерных колоночек может показаться настоящим испытанием на выносливость. А в нашей конференции Мультимедиа словосочетание компьютерные колонки уже принято называть одним ёмким словом - кАлонки.

Однако, шутки в сторону... проблема-то серьёзная! Всё осложняется ещё и тем обстоятельством, что с выходом 5.1 звуковых карт появилась возможность выбора: подключить ли звуковую карту к внешнему ресиверу по цифре или же использовать возможности компьютера по программному декодированию Dolby Digital 5.1 алгоритмами софтового DVD плеера, а сэкономленные деньги вложить в более качественную акустику. Последний вариант интересен ещё и тем, что позволяет без особых сложностей и потерь в качестве использовать 3D технологии в играх, будь то четырехканальные звуковые карты с DS3D, EAX и A3D или шестиканальные c DS3D, EAX и QSound.

Сегодняшняя статья посвящена именно такому решению - комплекту активной 5.1 акустики F&D IHOO 5.1. Почему этот комплект может рассматриваться как компьютерное аудиорешение? Прежде всего из-за своей невысокой цены. Во-вторых, многие не имеют возможности организовать отдельное помещение для обустройства домашнего кинотеатра. А перспектива опутывать проводами комнату, расставляя и компьютерный, и некомпьютерный комплекты 5.1 акустики, мало кого обрадует. Ну и, в-третьих, такова уж тематика нашего сайта: мерить все изделия компьютерными мерками.

Ogg Vorbis 1.0 beta

Этот кодер создается как "заменитель всех старых форматов аудиосжатия". Изначально в его спецификации присутствует поддержка многих платформ (Linux, Windows и т.п.), стриминг (пакетная передача посредством сетей с поддержкой CRC и ECC контрольных сумм), абсолютная независимость от битрейта (оптимизация для битрейтов от 16 Кбит/с до 128 Кбит/с, но никто не запрещает кодировать с 8 Кбит/с или 512 Кбит/с), VBR, улучшение качества в будущих версиях даже при "замороженном" формате файла и т.п. Причем все это распространяется под GPL!

Пока что доступна только бета версия 1.0 (Win32 console, Linux x86; для BeOS недавно вышла новая бета), которая способна выдавать только VBR ~137 Кбит/с OGG файлы. Для декодирования предлагается плагин к Winamp версии 0.5, а также плагины для наиболее популярных проигрывателей под BeOS (CL-Amp и SoundPlay). На слух пока что OGG явно проигрывает даже 128 МР3, что и было подтверждено проведенными тестами. Тем не менее, этот проект представляет наибольший интерес для массового потребления - уже сейчас многие звукозаписывающие компании хотят перейти к продаже своей продукции через интернет, однако их останавливает "грабительская" лицензия IIS Fraunhofer на MP3. Если OGG "доведут до ума", эпохе безраздельного лидирования МР3 настанет конец.

Ограничения форматов.

В силу спецификации формата MP3 невозможно кодировать в этот формат нон-стоп альбомы так, чтобы они могли потом воспроизводиться без пауз, поскольку файлы этого формата всегда оказываются длиннее оригиналов и имеют дополнительные отсчеты тишины в начале и в конце треков. Декодер LAME умеет исправлять начало файлов, поэтому после декодирования начало файлов всегда совпадает с оригиналом, но концовка все равно неправильная. В формате Ogg Vorbis данная проблема отсутствует: файлы совпадают с оригиналами с точностью до одного отсчета. Однако у данного кодера имеется другое серьезное ограничение: он умеет кодировать файлы только с частотой дискретизации 44100 Гц, т.е. формата аудио компакт-дисков (CD-DA). Кодировать файлы с частотой дискретизации 48000 Гц OGG на данный момент не может.

Ограничения на количество файлов

Воспринимаются каталоги до 6 уровня вложенности максимум. Максимальное количество проигрываемых файлов - 630

Прокручивание тэгов. "Волны", "блики" и "царапины" - это всего лишь защитная пленка, которую я решил не сдирать

On the fly

Интересной особенностью PJB (а точнее его софта) является возможность обработки музыкальных дисков без создания каких-либо промежуточных файлов. Устанавливаем CD, нажимаем одну кнопку, при необходимости редактируем что-нибудь из названий и все: даже винчестер засорять не нужно. Звучит заманчиво.

Однако первая попытка воспользоваться данной возможностью окончилась неудачно. Виноваты, по-видимому, программисты фирмы: не дают диску достаточно времени, чтобы раскрутиться, в результате вместо работы получаем ошибку. Но с этим я справился (достаточно лишь перед нажатием кнопки в панели JukeBox Manager начать слушать диск каким-нибудь проигрывателем).

Если же диск распознался, то дальше все действительно легко и просто. Нужно лишь дать имена трекам, альбому и набору (последние можно выбрать и из списка). Для облегчения работы предусмотрена работа с CDDB. Заодно выбираем требуемый битрейт (доступны пять значений: 64, 128, 192, 256 и 320 Кбит/с), нажать кнопку и… можно устроить небольшой перекур. Но именно небольшой: обработка диска идет со скоростью 3х в случае битрейт 256 Кбит/с или 4х при 128 Кбит/с (остальные значения битрейт не проверял, но общая тенденция понятна).

Колонки имеют очень привлекательный внешний

Описание

Колонки имеют очень привлекательный внешний вид. Эффектность колонкам придают пластиковые панельки серебристого цвета и бликующие металлические обода вокруг динамиков. В нашу тестовую лабораторию попала модель колонок с темно-коричневым цветом корпуса. Производитель предлагает ещё вариант цвета бук.
Габариты колонок небольшие и составляют 16 х 24 х 17 сантиметров. Корпус колонок изготовлен из прессованного картона и толщина стенок составляет один сантиметр. Внутри корпуса никакого наполнителя не наблюдается. Акустическим оформлением колонок является схема с фазоинвертором. Отверстие фазоинвертора выведено на заднюю панель.

Твиттер используемый в колонках является обычной недорогой пищалкой с диффузором, выполненным из фольгированного полимера. Все мы прекрасно понимаем, что качество воспроизведения таких динамических головок невысокое. Однако, возможно, что производитель применяет этот тип твиттеров, в интересах целостности дизайнерской идеи. К сожалению, нам не приходиться выбирать и остается довольствоваться лишь этим.
Среднечастотный динамик имеет бумажный диффузор, выкрашенный в соответствии с общим дизайном в серебряный цвет. Его диаметр включая подвес составляет 9 сантиметров. Гибкий подвес изготовлен из вспененного полимера и тактильно достаточно мягкий.
Магнитные системы динамических головок имеют магнитное экранирование. Соединение динамиков реализовано параллельное через фильтр первого порядка.

Графики АЧХ и КГИ колонки BBK SP-011 Судя по измеренным графикам мы можем видеть довольно невысокий уровень искажений, но к сожалению, АЧХ имеет неприятную изрезанность +/- 6 дБ, начинающуюся с 1 кГц. Как вы знаете изрезанность в АЧХ более неприятна на слух, чем ровный спад или подъем (к примеру, как в средних частотах от 100 Гц до 1 кГц).

Графики АЧХ и КГИ колонки BBK SP-011,
измеренные перед отверстием фазоинвертора Из этих измеренных спектрограмм мы можем понять, что фазоинвертор настроен на частоту в районе 70 Гц.

Суммарные графики АЧХ колонки BBK SP-011 Таким образом мы выяснили, что рабочий диапазон всей колонки составляет от 70 Гц до 20 кГц при неравномерности АЧХ, составляющей +/- 6 дБ.
Все элементы коммутации и органы управления располагаются на задней панели правой колонки. Здесь имеются отдельные регуляторы общей громкости, уровня высоких и низких частот, выключатель питания, линейный вход и разъем RCA для подключения левой колонки.

Колонки комплектуются двумя проводами для подключения. Соединительный провод с разъемами миниджек на стерео RCA в длину составляет один метр, с разъемом стерео RCA на концах 1,5 метра. Длина провода для подключения второй колонки составляет 1,5 метра.

Хотя трансформатор и расположен внутри корпуса колонки, удален от усилительной платы наиболее возможным образом. В усилительном тракте производитель использует маломощную двухканальную микросхему LA4508 от Sanyo.

График зависимости THD от мощности микросхемы LA4508 Судя по графикам, при очень невысоком уровне искажений значения мощности могут достигать лишь 5 Вт. Таким образом, мы получаем довольно низкие показатели мощности для подобного класса акустики при невысоком уровне искажений.

На первый взгляд, новая конструкция

Описание

На первый взгляд, новая конструкция сателлитов лишает дизайн чего-то характерного, присущего данному производителю. Однако, небольшие надписи «Creative» на сабвуфере и защитных сетках ставит все на свои места.

Все использующиеся динамические головки имеют магнитное экранирование. Соединение динамиков — параллельное и без каких-либо фильтров. Диаметр выполненного из бумаги диффузора среднечастотной головки составляет 6 сантиметров. Гибкий подвес изготовлен из пропитанной ткани. Среднечастотник крепится четырьмя саморезами через пластмассовый обод.
Используемые твиттеры, к нашему большому сожалению, относятся к разряду дешевых и посредственных динамиков. Пластиковый фольгованный жесткий диффузор диаметром 2,5 сантиметра прикрыт фазовыравнивающим колпачком. Но, наверное, все же не стоит по этому поводу набрасываться с критическими замечаниями. Хорошо уже то, что производитель решился пересмотреть подход к производству компьютерной акустики. Будем надеяться, что это первый блин комом.
Управление осуществляется с пульта ДУ, выполненного в этом наборе проводным. Пульт имеет небольшие размеры (4,5 х 2 х 10,5 сантиметров) и легко умещается в руке. Для того, чтобы пульт не скользил по поверхностям, в комплекте предусмотрена резиночка, клейкая с обеих сторон.

Пульт ДУ оснащен двумя регуляторами громкости, общей и отдельно сабвуфера. Под ручкой регулятора громкости имеется подсветка, выполняющая роль индикатора питания. На наш взгляд, регулятор громкости крепится несколько неуверенно, при его использовании возникает боязнь отломить стержень. На боковой части пульта имеется выход на наушники, дополнительный линейный вход. Было весьма любопытно обнаружить здесь же и вход с разъемом M-Port для подключения флеш-плееров. Нужно отметить, что подобного в акустике нам ещё не встречалось!

Акустическим оформлением сабвуфера является схема с фазоинвертором. Отверстие ФИ выведено на переднюю панель. Диффузор низкочастотного динамика выведен на боковую панель. К сожалению, фотографию низкочастотного динамика мы вам продемонстрировать не можем, так как защитная сетка несъемная. Но на ощупь можно легко определить хотя бы диаметр диффузора, который достигает не более 11 сантиметров.
Запутаться в подключении вряд ли кому-нибудь удасться, потому что вариантов не так много, да и все существующие разъемы подписаны. На задней стороне сабвуфера расположены следующие элементы коммутации:
линейный вход (Audio Input); два разъема для подключения проводного
пульта ДУ (Audio Сontrol Pod); разъемы для подключения колонок (Speakers); разъем для подключения питания. Длина всех существующих проводов для подключения, включая шнуры, соединяющие сателлиты с сабом, достигает двух метров. Этого вполне достаточно, для комфортного расположения набора в компьютерном уголке.

в классическом стиле деревянной акустики.

Описание

Дизайн колонок выполнен в классическом стиле деревянной акустики. Некоторую оригинальность добавляют изготовленная из серебристого пластика передняя панель и желтого цвета диффузоры динамиков.
Корпуса колонок выполнены из ДВП, толщина стенок составляет 9 миллиметров. Габариты колонок составляют 16х33х21 сантиметров. Внутри корпуса никакого звукопоглотителя нет. Акустическим оформлением колонок является схема с фазоинвертором. Отверстие фазоинвертора выведено на заднюю панель. Судя по диаметру отверстия, составляющего 3,2 сантиметра, фазоинвертор настроен на относительно высокую частоту.

Увеличенная изображение диффузора
среднечастотного динамика Диффузор среднечастотной динамической головки изготовлен из синтетической ткани. Диаметр диффузора составляет 9 сантиметров, купол изготовлен из фольги. Гибкий подвес выполнен из резины.
Твитер, применяемый в колонках, нас огорчил. Такие пищалки очень распространены в дешевой компьютерной акустики, отличаются высоким уровнем искажений и неприятным оттенком звучания. Диффузор диаметром 2,5 сантиметра изготовлен из фольги и закрыт фазовыравнивающим колпачком.
Все динамические головки имеют магнитное экранирование. Тем самым, колонки находясь в близи монитора не будут служить причиной наводок.
Подключаются колонки к усилителю проводом с разъемами RCA длиной 1,5 метра. Внутри одной из колонок расположен трансформатор преобразущий напряжение для усилителя находящегося во внешнем блоке. Соединяется колонка и блок проводом питания длиной 1,5 метра.

Внешний блок Все существующие регулировки производятся с внешнего усилительного блока: регулировка общей громкости, уровня высоких и низкий частот. Также предусмотрена кнопка включения/выключения с индикатором питания.
На задней стороне блока расположены средующие элементы коммутации: линейный вход (мини джек), выходы для подключения колонок (разъема RCA) и разъем для подключения питания.
В качестве усилителя производитель использует две микросхемы TDA1006. К сожалению, технических характеристик на эту микросхему нам не удалось найти.

Описание

Оригинальность внешнему виду набора придают

Описание

Оригинальность внешнему виду набора придают сателлиты, корпуса которых выполнены в своеобразном стиле. Габариты колоночек совсем небольшие и вместе с подставкой составляют 8 х 11 х 9 сантиметров.

Корпус сателлита состоит из двух полусферических основ, изготовленных из трехмиллиметрового черного пластика. Внутри корпуса колночек никакого наполнителя не наблюдается. К передней панели приворачивается динамическая головка, имеющая магнитное экранирование. Диаметр диффузора, выполненного из бумаги, составляет 4,5 сантиметра. Гибкий подвес изготовлен из пропитанной ткани и тактильно достаточно мягкий.

Сателлит устанавливается на специальную подставочку, которая имеет четыре ножки с резиновыми прокладочками на основаниях. Проводного пульта ДУ в этом наборе не предусмотрено, но все же на макушке одного из сателлитов располагается регулятор общей громкости. Длина провода, соединяющего колоночки и сабвуфер, составляет три метра.

Сабвуфер под стать размерам сателлитов. Габариты саба составляют 18,5 х 23 х 18,5 сантиметров. Корпус сабвуфера деревянный, выполнен из ДСП. Толщина стенок равна девяти миллиметрам. Внутри корпуса также никакого наполнителя нет. Акустическим оформлением сабвуфера является схема с фазоинвертором. Диффузор динамической головки и отверстие фазоинвертора выведены на нижнюю панель. Диаметр бумажного диффузора составляет 93 миллиметра, гибкий подвес изготовлен из вспененного полимера.

Миниатюрному набору — миниатюрные размеры НЧ-головки. Конечно, в другом наборе бОльших размеров динамик таких габаритов мы назвали бы среднечастотным.
Сабвуфер устанавливается на четыре крупные пластиковые ножки высотой три сантиметра.

На задней стороне сабвуфера расположены: кнопка выключения питания; индикатор питания; разъем для подключения питания; выход (разъем миниджек) для подключения колонок; линейный вход (разъем миниджек). Как вы видите из фотографии, для подключения колонок на сабе присутствует лишь один разъем. Дело в том, что провода от колонок соединены в один разъем мини-джек. Но это ещё не все: сигнал с внешнего источника подаётся сначала в сателлит, где происходит регулировка уровня, а затем уже сигнал идет на усилитель. Таким образом, из корпуса сателлита, имеющего регулятор, выходят аж три провода. Такое обилие проводов выглядит на столе вместе с маленькими колоночками несколько неэстетично.

Усилитель в этом наборе представляет собой вот такую маленькую плату с двумя усилительными микросхемами TEA2025B и TDA2822M от ST. Радиаторами являются две металические скобы, прижатые к микросхемам через термопасту. Что же, посмотрим на графики зависимости THD от мощности, взятые из спецификаций на используемые микросхемы.

График зависимости THD от мощности микросхемы TEA2025

График зависимости THD от мощности микросхемы TDA2822 Первая стереомикросхема TEA2025B предназначена для усиления сигнала на сателлиты. Вторая стереомикросхема TDA2822M, работающая по мостовой схеме, для сабвуфера. На графиках мы можем наблюдать весьма низкие значения мощности даже при очень высоких уровнях искажений. Здесь же стоит отметить, что область применения использующихся в тестируемом комплекте микросхем — исключительно в портативных устройствах, типа кассетного плеера. Очень странно видеть несколько пренебрежительное отношение производителя к усилительному тракту. На наш взгляд, даже в таком наборе компьютерной акустики следовало использовать более мощные микросхемы. При существующем же положении вещей усилитель перегружается даже при 50% положении регулятора громкости.

Внешний вид колонок, на наш

Описание

Внешний вид колонок, на наш взгляд, несколько несуразный. Виной тому неудачно подобранная цветовая гамма элементов. Черный цвет внешнего блока и серебристый оттенок защитных сеток не гармонируют с цветом корпусов колонок. Куда симпатичней колонки смотрятся со снятыми защитными сетками, выполненными в виде крупной решетки с натянутой акустической тканью.

Габариты колонок небольшие: 15 х 23 х 21 сантиметров (Ш х В х Г). Акустическим оформлением колонок является схема с фазоинвертором. Отверстие ФИ выведено на заднюю панель. Корпус колонок изготовлен из прессованного картона, толщина стенок составляет 12 миллиметров. Внутри корпуса никакого поглотителя не наблюдается.

Подключение двух использующихся динамических головок реализовано параллельно через конденсатор (разделительный фильтр первого порядка и защита от перегрузки). Магнитные системы всех динамиков имеют экранирование.
Диаметр бумажного диффузора среднечастотной головки составляет всего 9 сантиметров. Гибкий подвес изготовлен из пропитанной ткани, но тактильно достаточно мягкий. Применяемый твиттер является, к сожалению, распространенной пищалкой невысокого класса с диффузором из полимера.

Графики АЧХ и КГИ колонки Microlab A6201 На полученных спектрограммах колонки можно видеть показательно ровную АЧХ от 100 Гц до 6 кГц, далее следует подъем в 12 дБ. При этом, невысокий уровень искажений характерен для всего спектра частот. Даже как-то не верится в такие хорошие результаты.

Графики АЧХ и КГИ колонки Microlab A6201,
измеренные перед отверстием фазоинвертора Из измерений перед отверстием ФИ можно видеть, что фазоинвертор настроен на частоту около 60 Гц. При этом АЧХ не имеет резко выраженного резонанса, спад наступает только после 100 Гц.

Суммарные графики АЧХ колонки Microlab A6201 Таким образом, мы выяснили, что реально рабочий диапазон колонки может составлять от 60 Гц до 20 кГц.
Внешний усилительный блок практически идентичен блоку из набора Microlab A6331. При включении регулятор общей громкости оригинально подсвечивается фиолетовым цветом (это видно на фотографии в начале статьи). На передней панели также расположены выход на наушники с разъемом миниджек, кнопка включения и регуляторы отдельно уровня высоких и низких частот. На задней панели расположено два линейных входа с разъемами миниджек и стерео RCA, и выходы для подключения колонок. Для подключения набора к различным источникам в комплект входит два вида провода с разъемами "стерео-RCA на стерео-RCA" и "миниджек на миниджек". Длина обоих шнуров составляет 1,5 метра.

Внутри усилительного блока помимо усилительной платы находится и трансформатор. Хорошо, что он расположен не так близко к самой усилительной плате и микросхемам. В качестве усилителя используется две одноканальные микросхемы TDA 2030А от STMicroelectronics.

График зависимости THD от мощности микросхемы TDA2030A
Судя по графикам, значения мощности могут достигать 20 Вт при очень невысоком уровне искажений. Таким образом, мы получаем приличные для подобного набора активной акустики показатели мощности при невысоком уровне искажений.